ザ・ドライバー
プロット
アメリカ
Sep,02 1978 ในโรงภาพยนตร์
ペディキャブ・ドライバー
プロット
香港
May,25 1996 ในโรงภาพยนตร์
マニアック・ドライバー
プロット
日本
Jan,07 2022 ในโรงภาพยนตร์
ミリオンダラー・ベイビー
プロット
アメリカ
May,28 2005 ในโรงภาพยนตร์
ベイビー・ブローカー
プロット
韓国
Jun,24 2022 ในโรงภาพยนตร์
ゴーン・ベイビー・ゴーン
プロット
アメリカ
Jan,01 1900 ในโรงภาพยนตร์
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ベイビー・ドライバー Comments (20)
クライムサスペンス的な面白さに加え、音楽家でない主人公の青春音楽映画、具体例を挙げると「あの頃ペニー・レインと」「エンパイア・レコード」「キミに逢えたら!」などに通じるポップで切ない感覚も大きな魅力。アンセル・エルゴートとリリー・ジェームズの組み合わせも、そこそこキャリアのある2人なのにフレッシュさがあって好感を持った。
新しくできたTジョイ横浜のドルビーシネマを堪能したく初鑑賞。
期待してたより非常に面白く且つドルビーサウンドとマッチして興奮を与えてくれる作品だったように思える。
カーアクションに重きを置くと少し物足りなさはあるが、作品内で流れる何十曲の音楽とカーアクション、銃撃戦を合わせながら楽しめる他のアクション映画とは差別化した楽しみ方ができるオリジナリティーに溢れた作品ではないか。
ストーリーはありきたりで突っ込みたくなるシーンも多々あるが、ベイビーとデボラの恋愛描写がそこをマイルドにしてくれる見易さはある。
作品内容とは少しそれるがこの頃のリリー・ジェームズって物凄くキュートで見てるだけで惚れ惚れする。
ドルビーシネマとマッチした作品で非常に楽しませてもらった。
劇場公開時に見逃してしまった作品です。
ネット配信で観られるようになっていたので鑑賞。
予想していたのとは違いましたが、心に残る作品でした。
車の運転と音楽。
それが調和してリズミカルに躍動。 うん。良い感じです。
一方、ストーリー。
こちらの考える通りには進まない というか
進展予想が微妙にずれる というか
ハッピーエンドで終わって欲しいけれど
バッドエンドなのかもしれない
そんなモヤモヤを感じつつも
最後まで画面から目が離せませんでした。
エンディングにも納得感がありました。
ベイビーが、災難から逃れられるように助けた人達が
裁判では弁護してくれてました。 良かったね
終わってみれば、あっと言う間の2時間でした。
で
リリー・ジェームズ ♪
今作では大人しいヒロインか と思っていたら
最後の場面では
ベイビーとのコンボ技でラスボス撃破。 おお
彼女にはアクティブな方が似合っている気がします。
※ エリザベスだったら一撃で粉砕しただろうに などと
別の映画のことがアタマをよぎったり
( ↑ 「高慢と偏見とゾンビ」 四姉妹の次女 戦うヒロイン)
余談です
音楽無しの運転
ラジオの電波も届かない山の中
夜間ひとりで運転中
カセットテープが絡まって音楽再生できなくなったことが…
暗闇と静寂が
あんなに怖く感じたことはありませんでした ホント
30年以上前のお話です 遠い目
☆映画の感想は人さまざまかとは思いますが、このように感じた映画ファンもいるということで。
カセットテープの話を期せずして、最近2本観てしまった(一本は邦題がカセットテープ・ダイアリー)。
ソニーのマイクロカセットテープレコーダーが出てきます。ソニーピクチャーズが配給だから。デボラは鼻歌歌っていたのを黙って録音されたのにまったく気にせず、自分からスイッチを押して、歌や注文受けのセリフを入れます。明るい物怖じしないお嬢さん役のリリー・ジェームスとても新鮮に感じました。ショートスカートのお店のコスチュームも素敵でした。ベイビーの母親もこの店のウェイトレスで歌も歌っていたというエピソードも良く、デボラはすっかり親近感と運命を感じちゃいます。
自分の声って録音後に聞くと、すごく恥ずかしい。まったく、認めたくない。自分の声は骨伝導成分が含まれるので、歌でも上手く聴こえますが、実際はそうでもないことを知った時の衝撃(トラウマ)をちょっと思いだしました。
カセットテープを出して来た大事な理由のひとつは、彼が小さい頃から録音したものを材料にして、ミキシング機器を使って、オリジナル曲を作って、カセットテープに保存していたこと。すでにICレコーダーもあったと思うのですが。しかも、スマホとiPodの時代なのに、家ではレコードかけます。
亡き母親の声を録音したカセットテープが一番大事なものであることも終盤のドクとの場面で明らかにされる。
会話が少なく、大事な会話意外は音楽に合わせてテンポよく進行する独自性の高い映画で、非常に完成度高いと思いました。
リリー・ジェームスはイエスタディやガーンジー島の読書会よりもずっとみずみずしさが出てました。ダーリン役のメキシコ出身の彼女のほうが実は年下なのね。びっくり👀。あのカップル良かった。オヤジとしては、バディ役のジョン・ハムの嫁への執念に涙。ドク役のケビン・スペイシー、シブい。ドクの最後
もベタだけど、泣けた。
ベイビー役のアンセル・エルゴートには終始、魅了されました。
郵便局員のおばさん、里親のジョセフ役のおじさん、真っ赤な車取られたご婦人役がベイビーの優しさを訴えて弁護するラストもいいです。最後のモノクロのリリー・ジェームスも80年代に戻って、私のノスタルジアを大いに満足させてくれました。老若男女にウケる映画ですね。
「アントマン」の監督を降板したエドガー・ライトが、製作会社MRCのアプローチを受けて実現させた完全オリジナル作。サントラのイントロダクションで「Baby drives cars, but music drives Baby」とライト監督が説明するように、ベイビーは音楽に突き動かされ、車を走らせる。ジョン・スペンサー・エクスプロージョンの「ベルボトム」で真っ赤なスバルがアトランタの街を疾走するオープニングは、本作のコンセプトを象徴するシークエンスだ。
ロック、ソウル、ヒップホップとバラエティに富んだ“キラートラック”に、キャラクターたちがシンクロし、ストーリーが引き寄せられていく。ストーリー・ドリブンでもなく、キャラクター・ドリブンでもない。ミュージック・ドリブンという新境地が開拓された。