電影的名字很尤其，叫《地火》，“地火”那個詞讓人聯想到臧克家的散文《有的人》，其中一句“有的人甘願做野草，等著地下的火來燒。”名句中把“地火”比喻為炸燬腐朽政治勢力的革命之火，野草則是助燃革命之火的力量，也就是共產主義者。革命的力量生生不息，《地火》那個劇名精煉地點明瞭主人公羅世文是一位甘願犧牲、甘願做野草、甘願做無名英雄的英烈。在影片《烈火中永生》和短篇小...
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整部影片以安化梅城小學全省骨幹教師文鋒為原型，講訴他生前紮根農村基層基礎教育，不懼艱辛，樂意奉獻，甘把職業當事業，無微不至為小學生的感人故事情節。堅信通過整部影片的攝製及公映，會更為堅定廣大教師為黨和國家基礎教育事業拋棄小我、成就大我的無私努力奮鬥的意志，進而颳起全社會尊師重教的新高潮。本片總編劇張志榮、導演屈詩航刊登發言，並介紹了該影片的主創人員團隊、大背...
正如劇中陳獨秀先生的自白“今天我們所做的一切都是為的是中國的老百姓未來。你們要堅信正直的生活，常在壯烈的犧牲之中。一定要堅信這兩天，一定會來臨，你們要堅信”。《1921》由黃建新打造出，延續了“建字頭四部曲”的成熟沉穩，穩紮穩打、高屋建瓴，全景式敘述了兩幅人物群像，具備史詩個性。只好影片使用了碎片化的講訴形式，以李大釗行刑前的38半小時居多線，由此引出了當權...
在攝製過程中，黃建新不斷改進每一個細節。曾經一部《建党伟业》的影片，讓人看見原來的主題影片也能這種拍。讓人看見主旋律影片也能這么漂亮。二十年後，編劇黃建新帶著《1921》來了。整部經典作品也賺了31億電影票房。與之後的影片較之，《1921》更著重發展史細節的描繪和聚焦，充滿著了細膩的生活化視角，引人入勝。甚至看不見的內頁內容也會被證實。從《建国大业》開始，編...
去年八月，基本上是主旋律題材電影的專屬月。除了7月30日待公映的《狙击手》外，現階段已經公映了3部主旋律電影，但在這種天然的市場環境下，主旋律電影也並沒有獲得比以往更出彩的戰績。但21世紀末之後，中國電影受外部刺激而不得不出現發生改變，主旋律影片也因而隨之造成新變化，2001年，中國重新加入WTO，協定明確規定分賬片配額從10部減少至20部，來勢洶洶的荷里活...
從現階段9月30日首天的上證指數情形上看，單週電影票房已經少於5000萬，其中《长津湖》一部影片的比重高達80%。排片方面，《长津湖》以少於60%的排片比穩坐第一把交椅，《我和我的父辈》早上6點才正式開畫，現階段排片比重少於20%，三部影片累計佔有了少於4/5的市場排片，而《罐头小人》的首天排片比僅有4%左右，《五个扑水少年》的點映排片比為2.2%。雖然屆時...
近幾年，管虎和梁靜已經成為各類新人培育計劃中的老面孔，在多屆FIRST青年影展、北京電影節亞新獎及青蔥計劃中，二人都出任過從副主席到評委等相同職位，同時也是上影節、平遙影展等網絡平臺的創投單元的常客。通過與青年製作者的溝通交流溝通，管虎和梁靜不但為他們提供更多建議和支持，也挖掘出很多專業人才吸納入自己的專業人才培育體系，集子公司之力為有天賦的製作者鋪墊經濟發...
改編自比利時暢銷片「貝禮一家」的溫馨小品「樂動心旋律」，以「小兵立大功」之姿，成為第94屆奧斯卡金像獎獎影片獎，劇中敘述在聽障家庭中長大、惟一有健康聽力的男孩，怎樣在照料父母與找尋自我中獲得均衡，今年日舞電影節首映禮後就被Apple TV+以創歷史紀錄低價購得，寫出奧斯卡金像獎史上第一部多媒體網絡平臺電影榮膺影片獎歷史紀錄。奧斯卡金像獎 金像獎 女神卡卡「樂...
第二，真性情是電影創作的共情心靈。《我们的新生活》說的是身旁的事，真實、樸實、接地氣，讓每一電影觀眾們都能從中找出自我。此種自我就是電影審美觀客體和主體的交流，使得影片與觀眾們直接造成感情取得聯繫與尊重。比如正直、仁愛、奉獻、忘我、舍小家而為我們等，呈現出先喜後正、欲正先喜、由喜到正的美學方略。此種以喜為正的人物性格美學，發生改變了過去中式大片總以正劇型人物...
其二，主旋律電影也在不斷追求高質量、高口碑，走向“精品化”。只有到達觀眾們，就可以實現主流價值的傳遞。因而，較之“大片化”，主旋律電影更須要做到的是“精品化”。好的主旋律經典作品是時代的反響，能夠超越時空，超越年齡，超越性別，引起觀眾們的強烈共鳴。放眼“電影票房、口碑”雙豐收的主流電影，很關鍵一點就是，影片藝術創作迴歸電影本體，愈來愈多的宏偉敘事中，突顯了小...
自2019年國慶檔以來，新型主旋律電影的數目可謂是激增，怎樣將主旋律類型化，是中國電影人長期面臨的問題，儘管現階段已經有了多種不同解決方案，但始終沒能有最好的途徑。不過那些影片一直享受著高人一等的福利待遇，不僅僅是取票網絡平臺“被高分”，在檔期內的排片比重、宣發資源都擁有額外的加持。近幾年，主旋律影片在數目和規模上都在升級，甚至已經要佔有市場的半壁江山了。文...
“主旋律”的概念正式在影視製作市場發生要回溯到1987年，彼時“突出主旋律”的標語在全省故事片廠副廠長全體會議上被提出，從此成了一類創作題材。1989年公映的《开国大典》由此成為主旋律時代的首部標誌性經典作品，《上甘岭》《英雄儿女》《李双双》《五朵金花》隨即噴湧而出。回憶起一季度，一部《觉醒年代》喚醒全民追劇的風潮，誠然，英雄與國家永遠是相伴相生的共同話題，...
《革命者》相較於後者來說，是以詩化的人物性格刻畫、激發觀眾們情緒共鳴的感情表達和緊隨時代脈搏的審美觀取向，成功地拓展了重大革命發展史題材影視作品中回憶錄人物創作的新路徑與新方向。電影聚焦中共主要創辦人之一陳獨秀的革命事蹟和在他率領下的革命先輩們努力奮鬥、犧牲的歷程。電影亮點：《中国医生》依照新冠心臟病禽流感防控工作鬥爭的真實該事件翻拍，以重慶市金銀潭療養院為...
將要公映的《1921》，它的象徵意義不僅僅在於紙面戰績。黃建新編劇說：“希望通過那個故事情節，把那段發展史通俗地介紹給青年人，讓自己有了興趣，再儘量去看書。影片只是一個入門，我們藉以讓大家瞭解那段發展史是有價值的，這就是我們想做的事。”“一個燈一個燈去固定，步行街步行街去加裝，裝了上萬個燈泡，把制景都累壞了，就是為的是四十年代”。黃建新編劇回憶道。換句話說，...
在《革命者》裡，他的打戲不多，但在僅有的兩場蔣中正和陳獨秀交戰的打戲裡，他在氣勢上沒落下風，表演了那種不怒自威的感覺。這部電影能說是冰與火的碰撞。先生的回憶錄電影，該片最先在清華舉辦了首映禮典禮，迴響熱烈，很多清華莘莘學子洋洋灑灑寫出了幾十字的影評人，讚揚該片的故事情節、編劇和女演員都極為出眾，值得一看。當他在三·一八慘案中手挽著小學生衝破北洋軍閥的包圍圈時...
從這部電影上看，電影始自對情人忠貞不渝的兒女私情，總算對國家無私奉獻的少數民族大愛，經典作品以少數民族意識形態為核心，以中國傳統人文倫理道德為根據，對國家主流意識形態進行新的敘事編碼，關注現實生活中主流意識形態的癥結，將“大思想”投身於在“小人物”頭上，以平民化、樸實化的敘事形式打動觀眾們。在表演藝術與商業之間尋求均衡，將發展史投諸現實生活，使英雄走下神壇，...
主旋律影片並不必然意味著說教。“國慶四部曲”顯示，傑出的主旋律影片，同樣配得上較好的口碑、搶眼的電影票房。遵從表演藝術和市場的規律性，以表演藝術國際標準為追求，以市場需求為導向，就可以唱響主旋律、獲得觀眾們。在“國慶四部曲”奏響終章前夕，獻禮片的新模式早已形成。但表演藝術永遠不應滿足於既有模式的重複，期盼“中國故事情節”更多樣、更傑出的圖像表達。（作者：呂珍...
這不便是祖國強大的象徵嗎？想當初中國入世貿的這時候，接受了不合理的一個條件：每年從英國荷里活加倍導入電影。從金錢來看，可能將並不太過高昂，但是所起到的促進作用，是國家極為憎惡的。投放至市場，那些影片不僅僅是衝擊了我國的電影商業，更會負面影響我們年輕人的價值觀念。英國式的自由民主和自由會潛移默化地灌輸到我們價值觀念還在形成的青年人頭上，讓那些青年人譴責他們的國...
故事情節聚焦的核心是西南地區的植樹造林。從一片黃沙到現如今青山綠水，這一切都離不開背後默默地付出奉獻。喬樹林那個人物，前後的配角反轉，讓人驚喜，有讓人敬佩。荒漠與蘋果公司，那些年，是一代代無名英雄，將綠洲一點點發生在那個本不可能將發生的農地之上。從電影中，我們能夠看見張上海的遲疑，抗拒，從來不甘心到主動接受，想辦法。不論我們返回故鄉多少年，此種最樸實無華的情...
三炸水門橋，每一次都不一樣，一次比一次慘烈，全數是亮點。換句話說，自己還在意這是主旋律影片嗎？講工作效率，在最短時期製造最多效果。人物和感情少了點咂摸回味的空間。自己只須要被打動。居然，數十年後，張徹嗎改編了《智取威虎山》，且電影票房大獲成功。二是超現實的傳奇色彩。是《智取威虎山》。就是，人都被炸麻了。那啊香港電影“盡皆過火”的最佳註腳。記住。題材各有不同，...