特權樂園 The Zone of Interest

Ａ／堅定的微觀的調度所誘發的震悚。當我們習慣了鏡頭在人物運動軌跡的盡頭等候他們時，一個平移運動便展開為外部的驟然降臨；當我們習慣於靜止的人物形成自然與日常的姿態，連近景處的流水都會成為一種入侵物；而當家宅中的人物如天體般遵循軌跡流轉，一個停滯的失神者便會喚來門外的幽靈。這種調度同時必須成為一種物顯現與充實的模式：不僅是要看到花朵與火光、煙霧與河流，也同時要讓它們擁有面容與記憶。讓它們成為電影，便是賦予它們以記憶。就好像望向黑暗中的人並不會記住什麼，但黑暗本身卻仍能銘刻些什麼。這種運動與物的堅實性告訴我們：不是納粹也擁有日常，而是“日常”本身便可能是一種納粹。

樓上都要給他頒獎了，我就是真的很難評

【B-】概念自然是極好的，但拍到這個程度就沒意思了。真·MV電影，聲音設計幾乎是全部主體，場面調度上鮮有巧思，甚至出現了4次放空畫面只聽聲音的段落。為了這點醋包的這盤餃子，專門給聲音才配的畫面段落，從立項開始就是純MV創作思路吧。

假如最後那段穿越的視角沒有拉回樓梯口望向走廊盡頭的納粹軍官，整個影片會平庸一個檔次。

神奇的電影。Zone——區域，需要時間、空間定義，需要光、聲音為屏來投射，需要能夠在現實與鬼魅間張開。一個床是一個zone，人的身體是一個可以被嘔出的Zone，人類暴力史的那團噩夢陰影是Zone，在時空中延綿的中介質也是（或許這就是所謂cinema在尋找的東西）非常「建築」的一部電影，他在歷史等抽象的概念中創造空間，而人在空間裡顯得極其「異常」，冷峻切換的固定機位剪切間構成有別於幽靈視角的無機/金屬視角（非常俐落的切換也體現出鏡頭對「區域」的遵從）拍法和概念厲害極了，劇本差口氣，穿越出戲。