在《阳光普照》裡,重新加入大段的女演員獨白、王安石故事情節具象化;
我們很難去定義臺灣地區影片那些年驚豔的祕笈,
小到中學課堂上的橡皮擦、男生永遠找不到的橡皮筋、莫名丟失的一頭鞋子,
社會抨擊一點也不無趣,富裕的人情味和臺灣地區民風交織在一同,生動又調皮,
更有經典到成為中國電影史永遠被銘記的《无间道》。
也有文藝縹緲的王家衛、還有搞笑的劉德華、有瘋癲的張家輝、有的寂寞金城武.......
雙親在一場車禍中逝世,在同一場車禍中和他們一同倖存的楊曉淇無意中治好了他們。
人生而不公平,可不論貧困還是富有,不被瞭解的寂寞卻是如影隨形。
而急性子男孩即使火熱個性,遺失了許多關鍵的東西,患得患失,
這個每晚都會來楊曉淇櫃檯寄一封信、背著照相機的怪人,只不過,早在童年時就和楊曉淇結下了良緣,
還有《血观音》之中美豔和凶殘,
這是臺灣地區影片很獨有的一點,從細微故事情節和生命力的細枝末節處來打動觀眾們。
尤其是去年的《消失的情人节》,依然是臺式真愛嗲嗲清爽的那一套,
當她停止下兩天的步伐時,突然發現,寂寞、低賤的他們,一直被人深愛著。
但是,今時已有別於往日,那些年的港片,甚少佳作,
慢性子的男孩默默地守護,急性子的女孩驀然回首;
在《大佛》這種的白色悲情裡,重新加入編劇旁白風趣,
2020年初,
特別是在楊曉淇的夢裡,一個人偶壁虎,突然掏出一個箱子遞給他們,
生活中許多事都是沒有答案的,
假如有一天,有機會,我也罷想曉得,他們怎么找都找不到的,但在當下這個時刻對我們尤其關鍵的小東西,到底丟去了哪裡,
急性子的楊曉淇,急匆匆地駛往了未來,而慢性子的阿泰,仍在懷念著故人,
莫名晒紅的眼部、遺失了新女友和兩天的記憶……
他們不大的這時候,媽媽有一天拿著鍋鏟說去買豆花,還應允給他們買一杯生薑味的,但是再也沒有回去........
這只不過就足以在一個不輕易的時刻,直擊我們的內心深處。
要曉得,昔日的香港電影中,有著戛納的影后、影帝:曼玉和偉仔,
楊曉淇是一名相貌很普通的男生,急性子、說話直,不可愛、也不嗲;
倒是中國的臺灣地區拍出了很多天馬行空又象徵意義深刻的佳作,呈現出了臺灣非凡的傳統與現代交織的荒誕性。
他們拍些賀卡放到社交互聯網上,裝作美好的去旅遊觀光,只不過寂寞又空虛。
弱勢的女孩、女胖子、深櫃、底層貧困的看門人…….
廣播電臺主持都被她的情竇怒放病毒感染:“哇~祝福你啦,美好的小姐!”
《消失的情人节》中的楊曉淇,嗎有點兒典型的大齡未婚男性形像,
慢節奏的女孩一直回到過去、徐徐行進,
看過後,又是落淚,又是帶笑,五味雜陳,才是人生。
編劇的旁白、黑白與彩色的明喻,在太空艙裡蒐集娃娃的大叔……
又或者2018年的《谁先爱上他的》,
那些天馬行空的方式,融入到底層人群的故事情節裡,有一種非凡的科幻美感、和套路影片難以企及的靈氣。
比如說2017年的《大佛普拉斯》,靈氣滿滿的驚豔之作,
也有《嘉年华》直擊“那個世界上所有人都會危害小男孩”的殘暴真相,
臺灣地區影片總是在不經意間,用一個佈景、一個片段打進我們的內心深處,
在《消失的情人》真愛電視劇裡,重新加入科幻美感,
而在聖誕節前一天,她在森林公園巧遇了一個又高又帥的劉老師,
眼部莫名被晒傷,照相館裡有他們在湖邊的照片、遺失了兩天的記憶、還有這個消亡了的新女友……
編劇將三個性格完全相同的男女生活拼在一起,造成了一種可視的反差和對比。
住在窄小的出租屋子裡,買低成本的魚熬湯上面吃,
更有《大饿》裡對胖子這一明明佔比重許多,“但人人嫌棄,甚至他們都嫌棄他們”的族群柔情的展現出……
“個性優勢互補”一直是真愛裡一個老調的話題;
沒有宗教的仇恨和過分戲劇化的故事情節,而是破掉所謂的節奏感、戲劇性以及感情爆發點,只是真摯的表達小人物,
但是編劇給她的經歷稍加一筆,就讓觀眾們無比為之動容了起來,
眼睜睜看著身旁又嗲又美的女同事,總是被人搭訕,
這是他們二十年來遺失的所有物件,甚至在萬花筒裡,她看到了他們的媽媽,
大到心靈裡關鍵的一個人、一段記憶……
他趕上了她急匆匆的角度,走的快的她,即使丟了兩天而回頭,才發現——“你要好好愛他們,即使有人愛著你。”
被主動邀請看影片、還被送便當,甚至還約他們一同過聖誕節,
她的故事情節裡和“遺失”相關,但是,丟東西的實戰經驗誰都有,
在臺灣地區有點兒爛俗和聒噪的故事情節故事之中,藉著荒誕的洋蔥,一層層剝開嬉笑鬧劇裡的氣憤、哀傷,
聖誕節,更是和女朋友約好去看周杰倫音樂會,而他們只是一個普普通通的孤身、大齡女青年~
三個人約定好要相互寫信,寄給038信箱;
但是不可愛、有點兒毛躁的女主角,和傻傻、純粹、有點兒笨的男主角,又在不經意間戳中了我們心底缺失了的那一部分。
似的我們這些年的幻想被人偷偷地發現了,還圖像化了出來。
在《血观音》裡,重新加入怪異的彈琴說戲,
此種普通人生活裡小感悟被實景化出來,能給我們一種很微妙的共情,
她要找回他們遺失的兩天和真愛。
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