數部華語新劇入圍！2022年比利時真實影展來了

注：小說家費利克斯·布魯索內，墨西哥城學院。他被《时代》週刊評選活動為二十年來最重要的五名小說家之一。他的書牽涉烏拉圭軍事獨裁是1970二十世紀和1980二十世紀的受害人，也是那個時代的受害人。

97年生的拉菲基攝製了他和他的好友內斯特、丹尼爾、托馬斯在班吉學院的校園生活。這是坐落於剛果民主共和國首都班吉的私立學院，自己努力想領到政治經濟學專科學士學位。在這兒，僅有學術研究科學知識是不夠的，貪汙腐敗無處不在。自己學會了怎樣在人滿為患的方形小劇場中找尋座席；怎樣遠離副教授們覬覦的女學生；怎樣在乾燥的宿舍樓裡三個人擠兩張床，以及怎樣再堅持兩年，雖然戰績已經被篡改、遺失或扣押。影片的開始，拉菲基對著攝影機唱起了這種的畫外音：“自己常說，青年就是未來。那些老人家騙了我們，一切都被堵死了。”

Home When You Return

Cinéma du réel

2021/ 法國/ 21 兩分鐘

維尼修斯·洛佩斯

布萊恩·埃馬科拉 Ryan Ermacora

Devil’s Peak

The Raw and the Cooked

時節推移，旅途一次又一次地重複：打電話給母親、給丈夫，彼得有時候在有時候不在。但我們未曾看見理查德返回家。這部電影中，他的存有覆蓋範圍僅限於車內，但他所言如果關上了一個向四面八方延伸的無窮空間。現在、過去、未來，還有各式各樣想法、體會都被包裹在那個泡泡裡，車內變為了一個世界。車窗前層層疊疊的衛星城自然景觀始終如一，又各不相同。隨著對話一次又一次地展開，人生的故事情節漸漸成型：反覆發生的人、懷疑和惋惜。

2022/奧地利、阿根廷/29兩分鐘

2022/匈牙利/100兩分鐘

（Co Mo Li）

Nicolás Pereda

Urban Solutions

丹尼爾·周 Dennis Zhou

喬納斯（Jonasz）科學研究鼠類和魚種，西涅（Signe）科學研究樹枝和藥草。在花園和分館呆了兩天後，自己見面，坐火車返回衛星城。當自己閱讀、吃水果、在森林中漫步、在冰冷的水底游泳時，感覺外邊的世界愈來愈遠了。一個陌生人忽然發生了，一個三人組形成了。但也有其它三重奏，其它河流，相同的地方，相同的時間。

安德魯·羅賓遜 Michael Robinson

該片在學術論文影片、實驗影片和家庭影片的界線範圍內有了更多延展與開拓，將業餘男性影片人Joan Thurber Baldwin在1950二十世紀自制情節劇的片段，與編劇攝製的關於外祖母的膠捲素材混合在一同，交織出關於過去與未來，影片與家庭回憶的想像。

注1：埃塔（ETA，巴斯克語：Euskadi ta Askatasuna，意為“巴斯克祖國和自由”）設立於1958年，原為墨索里尼獨裁政權時代葡萄牙南部巴斯克省份的一個地下抵抗組織。墨索里尼政權倒臺後，埃塔漸漸經濟發展為從事少數民族獨立公益活動的準軍事反中央政府組織。雖然其刺殺目標為中央政府要員，但是受到危害的絕大多數仍為普通公民。2018年5月2日，埃塔正式宣佈徹底解散。

2022/比利時/8兩分鐘

2022年第44屆比利時真實電影節（Cinéma du réel）於3月11日正式揭幕。影展在前一年受到禽流感衝擊採取線上展映措施之後，去年的比利時真實電影節以全線下的形式迴歸，返回來賓、公益活動和與社會公眾的探討中，向觀眾們呈現出來自世界各地最具創新性的記錄片。

Carl Elsaesser

前線聲音——抗爭的空間

Huahua’s Dazzling World and its Myriad Temptations

2021/英國/ 30兩分鐘

維陶塔斯·蘭茨貝米爾是一名音樂創作副教授，也是波蘭民主運動的領導者。1990年，他將他們的國家帶出蘇俄，並逼使赫魯曉夫宣稱其領土。這一以大量歌唱進行和平示威的時期被稱作"歌唱革命"。

2022/烏拉圭/93兩分鐘

喬安娜-皮門塔 Joana Pimenta

Elie Maissin

2021/ 比利時/ 12兩分鐘

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自從走進比利時後，總有一絲無所適從，我要自學一門新詞彙，並且還要以一種新的形式接受生活中的新事物。面向後方的未知時，失語和困苦伴隨著我，攝影機朝著那裡時，耳朵不由嘟噥，像嬰孩牙牙學語般發出聲響，微微調侃。

2022/奧地利/93兩分鐘

廖沛毅 Simon Liu

注：編劇米哈伊爾·洛茲尼察是一名西歐發展史的出眾記錄人。他1964年生於格魯吉亞，在白俄羅斯長大。他的記錄既囊括了最近的該事件，如《中央广场》（2014）中的白俄羅斯起義，也囊括了更早的該事件，如《国家葬礼》（2019）中的列寧喪禮。他在展現出過去時總是維持警覺，巧妙地運用檔案素材，使觀眾們好似成為現場目擊者。在整部講訴1989年到1991年間，波羅地海國家波蘭脫離蘇俄的電影中也是如此。

Caught In the Rain

他們被邀請朗誦、評論家或是演出那些節選。面對火辣辣的文字，有的人或許表現得過分放鬆，有的人則像扔髒東西一樣小心翼翼。還有的人對此種試鏡深感恐懼和提防，企圖瞭解編劇的意圖，以便調整自己的反應。當試鏡者被分為小組時，許多人的反應會負面影響到另許多人的反應。

做為西非記錄片人，維也納、戛納影片節入選編劇迪烏多·哈馬迪（Dieudo Hamadi）與洛迦諾影片節得獎者哈森·費爾哈尼（Hassen Ferhani）不但獲得西方“主流”影片節普遍認可，也引領著新一輪影片大潮，反射出西非的外貌，顛覆著圖像的表達。此次新生的西非記錄片單元，從阿拉伯半島直到澳大利亞，橫貫法文、英文、西班牙語及波斯語，是去年法國巴黎真實電影節的座上賓。

盧西亞娜·馬澤託 Luciana Mazeto

2022/澳大利亞/87兩分鐘

2021/ 委內瑞拉、葡萄牙/ 5兩分鐘

Very, Very, Tremendously

我們，小學生！

2022/新西蘭/180兩分鐘

瑞典的一間輕工業溫室，在夜間，它好比是一個影片裝置，各式各樣生產公益活動能盡收眼底；而在夜裡，魔幻充盈著鄰近的一切，微生物與電腦溝通交流互動。

Vinicius Lopes

(Hirugarren Koadernoa)

*比利時真實電影節世界首映禮

楊氏一間是定居在臺灣地區西岸的排灣族人。一場夜雨過後，有的人戴著帽燈去荒野捕獵蝸牛，有的人則在機械的嗡嗡聲中播種作物。藉著食材的收穫與烹製，另一家人在勞作與嬉戲的交織下，將瀕危的詞彙傳承給年輕一代，交換彼此間的鬼故事，態射出現代土著身分的雜糅與脆弱。

會比往年更為升級。揭幕片為雷米爾·薩德的《En nous》，本片講訴了一大群人對波爾多第一所小學二十年後的重訪。開幕片是老撾編劇潘禮德《一切安好》，曾入圍維也納影展主競賽單元。國際競賽和比利時競賽共計41部記錄片入選，長片和影片共同參予競賽。

後方何方？我們是誰？我們將去向何方？馬爾克斯曾說：“世界新生伊始，很多事物還沒有名字，提及的這時候尚需用手指指點點。”

藉由這一文學西非歷史紀錄影片的全景，電影節期盼激發關於想像、差異化凝視、圖像表達的挑戰、獨有創作形式的構築和西非影片製作行業具體生態環境等核心問題的深入探討。

露絲·貝克爾曼 Ruth Beckermann

文明即大下水道。我們指出廢棄物是貨品的遺體，即使其失去了功用性，我們卻在電腦遊戲中大量精確地製造二維廢棄物，只為的是點綴虛擬的真實性。我們一邊在衛星城模擬遊戲中用住戶的糞便填滿活火山，再讓其火山爆發沖走衛星城，我們一邊在真實的廢棄物山腳下以拾荒維生，每晚總收入幾英鎊。我們一邊將虛擬匯率技術稱為去中心化的記賬形式，我們一邊看見中心化的資本藉助它讓他們迅速增值。我們，我們，很，很，很地。

布萊恩·傑羅姆·伊弗森 Kevin Jerome Everson

徐乙漾 Daphne Xu

彼得·伊斯特爾 David Easteal

注2：約耶斯（Yoyes）是步入埃塔高級領導層的首位男性，但她決定返回該組織開始新的生活。其前同志們視其為叛徒，於1986年當地節日期間在她的四歲女兒面前將其槍殺。那場殺戮引起巴斯克省份對埃塔的前所未有抨擊。

2022/中國臺灣/15兩分鐘

Lur Olaizola Lizarralde

一位殖民地時期的西歐音樂家寫出他於阿根廷原畫的經歷；一名私家警察看著監控錄像，思考著與僱員的關係。在音樂家的油畫與那個國家的殖民地夢魘浮現前，一切或許都各居其所。私家警察日夜盡忠職守，徘徊於僱員花園的異域田園風光與咄咄逼人的現代科技之間，保持著安全和常態。電影藉由安保人員的曝料、殖民地時期西歐音樂家們的油畫及其阿根廷之旅的遊記，對發展史展開推衍，用圖像顛覆當下“常態”。

我的一名好友小辛罹患了重病，從那時起他開始漸漸失聰。2015年，他徹底失聰了，他告訴我他很懼怕即使周圍都是白色的，我覺得他可能將在去某處的馬路上。

阿恩·赫克託 Arne Hector

2022/英國/103兩分鐘

*該片入選第72屆維也納影片競賽單元

花花，一個來自雄安新區不同尋常而又奔放的男人，她每晚以現場直播他們跳舞、唱歌和歌迷閒聊維生。智能手機螢幕、美顏濾鏡，還有數字世界的音軌，那個世界是花花她用他們的形像製造出來的世界。

去年70歲的編劇露絲·貝克爾曼為的是拍整部影片，通過報紙廣告招募了100位女性來試鏡。自己年齡在16至99歲不等，趴在一個肉粉紅色的洛可可式椅子上，沒有道具，沒有化妝，惟一要面對的只是許多文檔選段，摘自1906年在柏林匿名出版發行的色情小說《约瑟芬·穆岑巴赫，一位维也纳妓女的自述》(Josefine Mutzenbacher or The Story of a Viennese Whore , as Told by Herself)。

很、很、很地

1975年的秋天，約翰·本寧和莎拉·華萊士（Bette Gordon）開著一輛車穿越英國，一臺16公釐的攝像機架在後座，拍下了後方車門不斷變化的景色、錄音機裡的新聞報道和音樂創作。自己用那些素材剪出了一部25兩分鐘的影片，叫《美利坚合众国》。

2021/瑞典、波蘭/246兩分鐘

*該片榮膺第72屆維也納影展奇遇單元最佳導演獎

由北至南橫越蘇伊士水道，在開閘與閉閘的明暗變換間，作者用16公釐膠捲創作出一段近乎抽象化的旅途。與閘內沒入的黑暗相交替的，是沿岸地區迷人的景色，及水道促進的全球對外貿易，提醒著現代人水道修築時，英國工程師們對波多黎各移民勞工推行種族隔離制的過去。

本單元主要囊括試片、動植物和未公開的影片。

當德國政府在2020年3月決定用封城來遏止新冠禽流感時，民間社會的各式各樣示威公益活動也戛然而止了。像世界上其它國家和省份一樣，比利時原本也一直處在動盪不安之中，但忽然之間，所有人都被命令呆在家中。

Lago Gatún

通過拼貼的意境敘事，《魔鬼峰》交待了澳門上週社會人文內部結構空前的變化，締造了這個時空下獨一無二的圖像記憶。

*該片入選72屆維也納影展「论坛」單元

在一處被遺棄的新房子裡，四個女人清理著碎磚碎瓦，一出一進。突然間下起雨來，他們坐下來休息片刻，其中一人講訴起自己五個月的牢獄生活……

阿迪雷-奎希爾 Adirley Queirós

2022年/中國香港、英國/ 30兩分鐘

Nous, étudiants! We, Students!

安娜·瑪格麗特·麥樂伊 Lisa Marie Malloy

邁克·佩雷爾 Jonathan Perel

沙特阿拉伯、剛果共和國

Third Notebook

Mieriën Coppens

2022/葡萄牙/21兩分鐘

戴恩·科姆林 Dane Komljen

剛果民主共和國、比利時

該片關於一個販運油田的全男性犯罪團伙的復仇，Lea即使毒品販賣在拘留所裡度過七年後，總算與她的孩子們總算團聚，並重新加入了她姐姐的天然氣計劃。她們將煉油產品低成本買下同樣被視作犯人的三輪車手。“我記得那時候…… 在2019年，我和我的妹妹奇阿拉深陷於許多困局。之後即使毒品販賣的我才剛獲釋，而我妹妹讓我參予進一個計劃，她當時正瘋狂地陷於其中。她掌握了兩張地下天然氣管線的世界地圖。她領到了這張世界地圖，接著……她在阿根廷的Ceilandia貧民窟買了幾塊農地。”

*

Dry Ground Burning

Zhang Zhou

Dear Chantal

Mr. Landsbergis

閔澤·徒莫施特 Minze Tummescheit

The Plains

Le sifflement

除國際競賽單元和比利時競賽單元，其它單元介紹見下：

傑西卡·沃克 Jessica Johnson

2022/阿根廷，西班牙/150兩分鐘

本單元與比利時新聞媒體Mediapart戰略合作，挑選出了許多電影人的首部記錄片。6位小學生被邀請參予到選片過程中。

女演員莎拉·託倫特（Ana Torrent）和作者盧爾·奧萊佐拉（Lur Olaizola）彩排著電影的電影劇本。它收納了克里斯蒂娜·多洛雷斯·桑切斯·卡塔蘭（María Dolores González Katarain），即約耶斯（Yoyes）剛選擇退出她曾率領的政府軍組織埃塔（ETA）後，於1980年至1985年逃亡委內瑞拉前夕寫給的回憶錄片段。

Polycephaly In D

整部影片描寫了關於三個寂寞住戶生活的故事情節，自己住在一個廢棄子公司共同組成的村落。影片同時講訴了那個小城複雜的勞動發展史，闡明瞭環境退化的傷痕。該片融合大畫幅的攝影藝術風格和對檔案記錄的調查，在圖像中交織著過去和現在。

2021/英國/23兩分鐘

Sunny / CH / Nacha / 星星君

2022/澳大利亞、英國/ 82兩分鐘

Everything Near Becomes Distant

*該片入選72屆維也納影展「论坛拓展」單元

小說家費利克斯·布魯索內（Felix Bruzzone）在電影中化身為一個跑步者，他對烏拉圭最大的軍事單位坎波德梅奧（Campo de Mayo）有執著的感情。即使這兒也是他父親 1976 年遇難的地方，也是上一次獨裁政權前夕主要的祕密拘押、酷刑和絕種中心。

米哈伊爾·洛茲尼察 Sergueï Loznitsa

2021/英國/59兩分鐘

約翰·本寧James Benning

盧爾·奧萊佐拉·利扎拉德

The United States of America

拉菲基·法利亞拉 Rafiki Fariala

47年後的2022年，詹姆斯用除此之外一種形式拍了整部新的同名影片。這一次沒有汽車。每一州有一個2兩分鐘以上的靜態攝影機，依照拉丁字母順序排列，從密西西比州的赫倫灣到蒙大拿州的萊恩，還減少了一個潛在的新州南特黎各。那些地方的中文名稱是不起眼的，但附在它們下面的影像卻是完美無瑕的景色、衛星城自然景觀以及介於二者之間的空間。配上城市化的嗡嗡聲，不斷變化的發動機聲，杜魯門、斯托克利·卡安德魯和約翰·特魯克爾的政治演說。從A移動到Z時，那些影像組合而成兩幅當今英國的畫像。

安德魯·羅賓遜的拼貼電影深入探討盛行新聞媒體背後的感情制度、痛苦的其本質以及我們所棲居的現實生活的世間。在整部瀰漫著自然主義絕望的影片裡，作者直觸禽流感時代的恐懼，利用天災人禍的紀實與虛構圖像的蒙太奇，講訴三位心靈感應者的故事情節。在影片最富靈性的片段，來自《饥饿游戏：星火燎原》、1976年的《金刚》和1984年的動作歷險戲劇《绿宝石》的場景錯落交織，構成兩幅荒誕而唯美的末世景象。

整部《吹哨》我很滿意，它事關攝影機詞彙和肢體表達，以及我對一處衛星城的直接澄清。 —— 編劇 Zhang Zhou

在競賽單元以外，主辦方希望通過對稀有圖像、圖像遺址和文學影片的選擇，能幫助觀眾們瞭解與電影經濟發展史相關的方式經濟發展和圖像實驗。

*該片入選72屆維也納影展全景單元

更值得一提的是，該單元中有很多經典作品在國際影展上脫穎而出，比如說2021年IDFA國際競賽影片獎《兰茨贝尔吉斯先生》，2022維也納電影節奇遇單元影片獎《穆岑巴赫》……

Gerard Ortín Castellví

2022/葡萄牙、愛爾蘭/ 21兩分鐘

每晚上班後，50多歲的理查德駕車返回他在悉尼市郊的家。上午5點左右，從汽車的後座上，我們看見一個女人握著踏板；打電話給他的父親，接著是他的丈夫Cheri；關上錄音機，關掉錄音機；碰上擁堵。有時候，他會載上他的同事彼得。

其中，國際競賽中有三部經典作品出自於華裔編劇之手，它們分別為：徐乙漾(Daphne Xu)主演的新劇《花花世界》和廖沛毅(Simon Liu)主演的新劇《魔鬼峰》，前者入選了去年維也納影展高峰論壇開拓單元。

本文翻譯了國際競賽單元入選電影故事情節介紹，並介紹了入選的華語影片，和其它單元簡介。

一名偉大的電影人想在科瑤坎(Coyoacan)附近租房子，“我”的妹妹為她的來臨做準備，而在螢幕外的“我”念著一封封他們設想的信函——“親愛的香爾格(Chantal)”，那些話聽起來或許平淡無奇，卻意味深長。謹以此片致敬法國編劇香爾格·阿克曼(Chantal Akerman)。

2022/比利時/ 22兩分鐘

*該片入選第51屆阿姆斯特丹影展港口單元