二十歲了，我們還有搞砸生活的基本權利嗎？

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同時，朱莉差勁的原生家庭，也讓她對成婚生子造成了本能的逃避。

在找尋答案的馬路上，朱莉也用他們的形式，與三個前男友達成了和解。

堅持丁克的埃溫德和朱莉並沒有生育價值觀上的意見分歧。但不安於現狀的朱莉，很快又找出了新問題。她覺得在咖啡廳工作的埃溫德，工作沒有前途，配不上他們的層次。

朱莉原先是醫科大學的高材生。她對乏味的醫學外科手術深感厭倦，覺得探索人的皮膚比不上探索人的內心深處更有意思，只好改讀社會學。

今年，瑞典影片表現搶眼，誕生了三部佳作——《忍者宝宝》和《世界上最糟糕的人》。

《世界上最糟糕的人》是一部典型的男性成長影片。

編劇約阿希姆·提爾

這段偶然碰面的真愛，讓朱莉和穆爾塞的生活走向了終結。雖然穆爾塞百般挽留，願意擱置生育不提，但朱莉還是毅然決然地離開了他。

帶著這種的疑問，我看了它，並被它深深地吸引。

電影用一個迷幻的超現實場景，簡單地展現出了朱莉根植於內心深處的不安。吃掉毒蘑菇後，她心中關於衰老、生育、男權的絕望被無窮放大。

（專題講座）

朱莉雙親再婚，她由母親一手拉扯大。父親離婚後又共同組成了新家庭，對她漠不關心。父親的缺席，讓她充滿著恐懼，須要付出比常人更多的時間去自學平衡、找尋自我。

編劇用了許多遊走的攝影機，去表現朱莉內心深處的茫然和遊移不定。

某天，她偶然看見前男友埃溫德，發現這個口口聲聲說要丁克的女人，已經和自己有了小孩。

兩人遇見的這一章，被編劇起名為“出軌”。但此種出軌只出於思想，止於靈魂。她有男友，他也有女友。兩人管住了上半身，只用許多曖昧的小交流進行做愛。比如說，毫不避諱地看對方上洗手間，給對方一個又純又欲的“濃煙”吻，相互聞對方腋下等。

就在這時，她在自己的婚宴上遇見了環保主義者埃溫德，兩人相談甚歡。在埃溫德頭上，朱莉再度感受到了久違的心動。

處在爭論旋渦中的它，究竟有什么氣質，能颳起這種的口水仗？

前者闖進維也納影展，奪下寶石熊獎；後者成為各大頒獎典禮的熱門候選，先在戛納影展斬獲影帝桂冠，接著又代表瑞典出征奧斯卡金像獎。

但好景不常，這段情感很快就讓她走向了窒息。即使三個人有非常大的年齡差，而且穆爾塞的圈子裡對朱莉而言，很多格格不入。穆爾塞年歲漸長，渴求像親朋好友那般擁有他們的小孩，而朱莉卻並不覺得她已經準備好了。

而埃溫德也告別舊愛，和朱莉走到了一同。

她們的存有，並並非為的是激化觀眾們的恐懼，而是為的是告訴我們：你看，她們也跟我們一樣，在為“過不太好這一生”而苦惱。

不論做何選擇，遵守他們的直覺都是朱莉的唯一標準。

靠著那些溝通交流，穆爾塞與朱莉又一次成為了心靈知己。自己以此種形式和解，也以此種形式告別。

茫然，並不可悲；得不到宗教普遍認可的成功，也無所謂；如果我們還有毅力去尋找生活的答案，那就足夠多了！

他讓觀眾們得以思考：一個三十歲的男人，事業沒有任何成就，不成婚、不生孩子，只是隨心所欲地活著，真的就是一件很差勁的事情嗎？

編劇用此種對比，拉扯出成長的代價：那些隨波逐流的男孩，告別茫然期之後，或許獲得了許多什么，但她們喪失的也同樣珍貴，同樣關鍵。得失之間，真正的他們才得以浮現，人生從來都是如此。

在朱莉認為，擺到她面前的，是一個再直觀但的真愛抉擇：一邊是被生活磨光激情，再也掀不起愛慕火花的舊人；一邊是新鮮有意思，讓人渴求探索的新人。兩相對比，前者競爭優勢不言而喻。

可不久，她對社會學也失去了興趣。她覺得他們只是一個聽覺鳥類，適宜在外部世界搞搞該文。只好，她轉校攝影，買了專業的攝影器材，打算靠拍照經商。

穆爾塞對成婚生子所抱有的急切立場，讓朱莉無法忍受。

穆爾塞患癌住院治療，朱莉到療養院探視了她，兩人做了一次深度談話。穆爾塞告訴朱莉，他成長的時代互聯網還不繁盛，人文是通過具體的物件傳承的，比如說EMI、比如說書刊。那是一個人文記號能被具體感知的時代。

穆爾塞說的那些話，讓朱莉對他們的人生有了新的體悟與思考。她重拾攝影，從初級劇組攝影師做起，選擇一步一個腳印地實現理想。

朱莉這代人成長在互聯網的方便快捷裡，也迷失在此種方便快捷裡。自己看似活得灑脫，但只不過不見得比上一代人更通透。

站在一個稍顯傲慢的態度上而言，朱莉這些不厭其煩的折騰，只不過能歸咎為一個字——作。

藉由這一幕，電影出現了更讓人唏噓的現實生活對照：埃溫德有了美滿的家庭，但朱莉依然孑然一身。甚至於，她住在比以前更小的別墅裡。眼前的一幕，或許讓朱莉很多失落，但旋即她便淡然接受，返回電腦前，繼續調整他們的相片。

她打著自由的旗號放肆而活，卻始終難以讓他們的人生步入正軌。

看完整部影片你會發現，朱莉和英劇《伦敦生活》裡的Fleabag具備非常大的關聯性。她們都有著相近的境況，過著“一事無成”的生活。

朱莉喜新厭舊的個人遭受，絕非個例，而是文學青年人普遍面臨的問題。被數字信息餵食起的青年人，看似什么都懂一點，但過於分散的精力，又讓自己很難長時間地專注於同一件事、同一個人。

但編劇仍未用抨擊的眼光去看待她的“作”。相反，他肯定了她的堅強、熱誠，肯定了她對自身慾望的不迴避。並經由此種肯定，對倫理權威作出了一定的消解。

朱莉的專業方向變了一次又一次，她身旁的女友也跟著換了一個又一個。放棄藥理學的同時，她也放棄了原來的女友。修讀社會學時，她和同學出現了一夜情。做攝影師時，她又跟他們的模特兒好上了。

自己，就是那個時代負面熱量的集中體現，是“世界上最差勁的人”。

他們看什么都很有意思，但很快又會隨著下一個新事物的發生顯得索然無味；他們明晰地曉得自己不討厭什么，但卻不曉得自己究竟討厭什么；他們曉得情感必須專一，要一生一世一雙人，但真正談到愛情，卻總是沒辦法好好保持一段情感……

其中，《世界上最糟糕的人》在瑞典颳起了非常大的爭議熱潮。有人說它是嘲諷女權的媚男片，也有人指出它刻畫了一個標誌性的男性配角。

而且沒多久，她又一手完結了那段情感。

三部影片都從相同角度切入，聚焦了當下男性的疑惑與恐懼。前者關注了瑞典女孩的未婚先孕，後者聚焦了文學男性的個人選擇。

碰到小說家穆爾塞後，朱莉收穫了一段相對可靠的情感。她搬入了他的新房子，自己坐在床上飲酒、閒聊，她穿他的T恤當外套，並認識了他的父母、好友，三個人很快便相融在一同。

編劇約阿希姆·提爾以女主朱莉為敘事核心，用短篇小說般的內部結構——前言、七個段落、後記，構築起了朱莉二十歲前後的人生故事情節。

幻覺中的她，身體發福，眼部鬆弛，乳頭彎曲，一邊餵食嬰孩，一邊被其它女性檢視、被其它男性恣意撫摸。最終，她掙脫宗教，取出體內的衛生棉條扔向偽善冷漠的母親，用經血塗抹腹部，順利完成了一次充滿著典禮感的女性反攻。