前者豆瓣4.8,本年度國產爛片喜加一。
電影票房戰績達至了4697萬人民幣,佔到了本片全球總電影票房的近10%。
回頭這一兩年「一本两拍」的影片,翻車的並很多。
顛峰發生在了2019年。
儘管未能拿獎,卻奪下了3.8的場刊高分(滿分4分)。
真正引發風潮的,是1997年的電視劇《爱情是什么》。
儘管口碑撲街,但男神張東健的表現,仍然給觀眾們留下了深刻的第一印象。
乍一看,內娛或許顯得更為多樣。
可不同之處就在於:
宋慧喬、宋承憲、元斌、韓彩英。
比如說2001年的日本影片 《白兰》,就是張柏芝搭擋崔岷植。
俗話說,電視劇有三寶:車禍、失憶、治不好。
而在線視頻的發生,則成了幫助電視劇迅速推至全世界的那股「东风」。
受到韓流負面影響的還有綜藝節目。
隨著「限韩令」的發生,中韓文娛戰略合作直接跌至谷底。
奉俊昊編劇的《寄生虫》成為日本首部在商業與表演藝術間都實現非常大突破的影片。
事實上,經典作品質量卻沒有獲得顯著的提升。
影片院上足足6年時間,沒有一部日本影片公映。
《嗨!文姬》的忽然公映,讓許多人耳目一新。
短短的十多年,中國快速成為了日本影片最大的海外市場之一。
官方給出的說法也只是「调控」。
之後,則開始出售著作權自制。
癌症這一屢試不爽的電視劇要素,便是從整部劇開始。
這一連串動作,只不過都是在為的是明年中韓建交30十週年而預熱。
安在旭和崔真實。
即便對於觀眾們而言。
尤其是2001年的現像級爆款《我的野蛮女友》。
這份重新拾回的融洽,不由得讓人感慨萬千。
從那時起,此項電影票房歷史紀錄便相繼被創下,一直到去年57億的《长津湖》。
它用科幻詭譎的特技,構築出一個死後人界。
成為了發展史上首部奪下奧斯卡金像獎影片獎的非英文電影。
但,同類型的電視劇看得多了,觀眾們也漸漸摸清了電視劇的套路。
而將此道充分發揮至極致的,則是許多人內心深處的「韩剧启蒙」——
《奔跑吧兄弟》
但凡有日本明星執導的工程項目,直接變成遙遙無期。
先是成為首部奪下戛納金棕櫚大獎的日本影片。
據統計,在「限韩令」之後,日本文娛對中國的進口占到全球進口總額的27%。
「限韩令」之後,「一本两拍」成了中韓影視製作戰略合作的惟一形式。
也許能夠為內娛的再一次革新,帶來新的啟迪。
自從20多年前的這場「韩流」開始。
只不過,「限韩令」一直是民間廣為流傳的說法。
三位大主人公:
還有集齊了中韓韓三國頂級陣容的《无极》。
2016年,《釜山行》公映。
成為日本影片發展史上第二個奧斯卡金像獎演出大獎。
那幾天中的很多影片,都打出了「中韩合作」的標語。
而在藝術片應用領域,日本影片更是收穫頗豐。
舉一個很直觀的例子:
除了單方面的引入,中日的影視製作戰略合作也愈來愈緊密。
2000年的《蓝色生死恋》。
只不過早在今年初,就有過一次新聞報道——
而2015年引入的《暗杀》,則成為了在中國內地最暢銷的日本影片。
2019年,網飛上線了第一部原創電視劇——
直至去年的《鱿鱼游戏》。
《嗨!文姬》。
席捲全國的韓流之勢,幾乎不大可能重演。
依魚叔看,這首先並不現實生活。
但這種的數目,真的是太少了。
只好,那個戰略合作形式徹底暴露出了中韓兩方在創作上的整體實力差距。
本劇被指出是「韩流源头」。
明年,或將迎來日本批片爆發的二年。
變為了每一週末下午都已連續播出多集,這才讓觀眾們滿意。
但是,與之相對的是,那些暢銷的電影絕大部分都口碑差強人意。
即中韓共享同一個電影劇本,分別進行本土化翻拍。
6年來,真正的口碑佳作寥寥無幾。
再有2019年的日本影片《极限职业》。
之後橫掃奧斯卡金像獎,奪得了影片獎在內的五項大獎。
只是想說,較之日本影視製作的戰績,我們做的還遠遠不夠。
像張瀚、樸敏英執導的《锦衣夜行》,戚薇、李承鉉執導的《世界上的另一个我》,始終是「待播」的狀態。
兩年後,日本影片再度締造發展史。
現如今,七年過去了。
看見很好更優質的經典作品,永遠是最大的期望。
在本土,它更是擊敗了《美国队长3》奪下了日本電影史首天電影票房亞軍。
2017年,《与神同行》成為現像級「网红片」。
再度重大貢獻了兩對令人難忘的熒幕戀人形像。
日本歌手難以再來中國內地商演;韓影、韓綜、電視劇消亡得無影無蹤;眾多中韓項目合作也杳無音信……
取而代之的是更為多樣化的內容創作。
成為了2008奧運會主題歌《北京欢迎你》中惟一一名日本歌手。
2016年,《美人鱼》電影票房成為第一部破30億的國產電影。
後者豆瓣7.8,日本年度電影票房亞軍。
雖然評價不一,但無一例外都獲得了非常大關注。
則是甄子丹搭擋日本正當紅的金喜善。
而最近,2021-2022中日藝術交流年也正式熱火朝天地拉開帷幕。
直接榮登了翌年的央視春晚舞臺。
魚叔說了這么多,並並非想盲目地貶抑內娛。
並刷新2016年惟一突破千萬觀影萬人次的日本影片歷史紀錄。
不但在國內創下電影票房歷史紀錄,在互聯網上更是颳起了一股風潮。
還有電視劇集。
之後,由於眾所周知的其原因,內地院線不再引入日本影片。
明星女歌手同場競賽的 《我是歌手》等。
只不過在一開始,很多熱門國綜都是買了著作權的。
《蓝色生死恋》
儘管此種說法從沒有過官方定論。
中韓文娛的交融交流,已經蔓延到了各個方面。
步入21世紀末之後,電視劇開始呈爆發之勢,已連續誕生了一連串爆款。
2003年的《天国的阶梯》;
像開啟親子真人秀熱潮的 《爸爸去哪儿》。
雖然火熱,但也掩飾不住其背後是對原版韓綜的生搬硬套。
很多歌手都開始走進中國經濟發展,瘋狂撈金。
現如今,「韩剧」早已成為在線視頻時代的流量密碼。
當中韓藝術交流步入第二個階段。
與此同時,民間漸漸開始廣為流傳起「限韩令」的說法。
則頻頻爆出「抄袭」該事件。
最先是直接引入了韓綜《X-MEN》。
視頻門戶網站上的正版電視劇韓綜,一夜間沒了蹤跡。
73歲的尹汝貞,憑藉著《米纳里》奪下了奧斯卡金像獎最佳男配角。
《孤独又灿烂的神:鬼怪》
全文完。
一年後,安在旭和金喜善戰略合作的《泡沫爱情》在內地播映。
地域與人文上的相近,無形之中促進了電視劇在國內的經濟發展。
其二,為內娛帶來一定的壓力,也是一件壞事。
七年間, 內地影視製作市場不斷擴張,達至了空前的經濟繁榮程度。
剛滿20歲的全智賢,瞬間成為了「全民女神」。
此外,這一年網飛還面世了《我的名字》《甜蜜家园》《地狱公使》等經典作品。
同處東亞文化背景下,片中所呈現出的日常生活也讓當時的內地觀眾們深感親切。
但是。
它將歐美影片中常用的喪屍類型片,移植到了東方文化背景下。
《王国》。
之所以大量導入這樣的劇,也是因為此種類別不存有準入門檻,並且沒有審核方面的限制。
隨著2005年《大长今》的引入,讓我們眼前一亮。
看見了一部古裝劇大女主的電視劇。
再有2005年的 《神话》。
主打室外競技的 《奔跑吧兄弟》。
還有憑藉著《继承者们》火災的李敏鎬。
新穎的故事情節設計和動作場面,讓本片在當年火熱全球。
而「限韩令」之後的國綜。
現如今的電視劇已經徹底擺脫了過去「韩剧三宝」那一套。
中國版則是一年前的《龙虾刑警》。
雖然現如今時常爆出某某綜藝節目又剽竊韓綜。
未來能有更多的戰略合作,讓我們近距離地自學和溝通交流。
如果出一部,全球觀眾們都很難忍住不去看一眼。
而翌年播映的《星梦奇缘》,再次引起了觀劇風潮。
但,後來即使說了危害中國觀眾們如果,又慘遭反對,完結了撈金之旅。
還有《宫》《我叫金三顺》《浪漫满屋》……
不但成為網飛史上最低收聽量的電視劇集,更是成為紅遍全球的人文現像。
甚至害怕會重新霸佔內地市場。
曾有人害怕「限韩令」的解除會對內娛導致衝擊。
2002年的《冬日恋歌》;
由中國中央電視臺播映了首部電視劇,由崔真實執導的《嫉妒》。
畢竟也有《隐秘的角落》《沉默的真相》這種的高分佳作。
起初,中央電視臺只在每週三下午播映兩集。
但無論怎么看,那個「调控」與「封杀」無異。
但,整部劇在當時沒有颳起太大水花。
放眼過去一兩年的熱門綜藝節目。
而之後,日本各大娛樂子公司股價應聲上漲,總市值大幅度削減。
並非在「限韩令」的保護下,粗暴地照搬模仿。
較之日本走向世界,內娛的經濟發展則完全相同。
隨著播映後口碑的積累,收視率劇增,很多觀眾們特意要求中央電視臺重播。
這,是一部日本影片。
同時,優質日本影視製作內容的導入,勢必會對內娛導致一定的壓力。
但對日本演藝圈的全面封殺,人人都能真切地感受到。
那幾天導入的電視劇,多為真愛偶像劇與家庭倫理劇。
影片走向世界,電視劇也不甘示弱。
即使現如今的內娛市場,已經不像是20多年前那么稚嫩。
商業大片,幾乎年年有爆款。
想要與日本影視製作分庭抗禮,就要他們作出新的突破。
曾有人唱衰未來的日本影視製作行業。
似乎,長期以來關於「限韩令」解禁的傳言正在日漸明朗化。
生死離別的真愛悲劇,電視劇屢試不爽。
中國市場的遺失,讓日本文娛遭遇了空前的重挫。
足以可見,中國市場對日本負面影響之大。
中國廣播電臺與日本NHK公社(KBS)達成戰略合作協定。
像憑藉著《浪漫满屋》爆火的張娜拉。
上一部在內地公映的日本影片,還得回溯到2015年由全智賢執導的《暗杀》。
該片,曾在翌年於內地上映。
只好,中央電視臺破天荒地修改了本劇的播映時間。
日本影視業不但沒被壓垮,反而迎來了新一波的擴張。
也成為了當時的中國電影史電影票房亞軍。
2018年,《燃烧》入選了當年的戛納主競賽。
日本影片的引入,同樣以劇情片居多。
假如覺得不錯,就隨手點個「在看」吧。
都獲得很多國內觀眾們的鐘愛。
表面來看,差強人意無奇。
已經無須魚叔再多做介紹。
先說影片。
而此次「限韩令」的解除,無疑是個大好機會。
讓中國影視製作形成一定的良知市場競爭,將會更有效地激發本土創作的動力系統。
但。
藉以向我們展現,日本影片日漸成熟的輕工業整體實力。
電影票房不斷刷破牆壁,網劇流量不斷突破新低。
創下了20多年來的戛納場刊歷史紀錄。
也便是這幾天裡,相繼誕生出「流量」「饭圈」「打投」等詞語。
《我叫金三顺 》
直接從豆瓣7.7,掉到了豆瓣6.4。
整部古裝劇版《釜山行》,一剎那就創下了現代人對電視劇的想像力。
1992年,中韓建交。
能說,韓綜的導入直接助推國綜的革新與轉型。
沒錯,劉亞仁跟包貝爾演的是同一個配角
這已經說明,中韓文娛的戰略合作之路已經再度被打通了。
「限韩令」七年,儘管遺失了中國市場,卻成了日本影視製作征服全球的開始。
也順勢捧紅了三位先祖級的韓流明星:
電視劇順勢在翌年推至中國市場。
不論是被稱作「开启选秀元年」的 《创造101》,還是明星慢綜藝節目藝術風格的 《向往的生活》。
最近,一部尤其的影片在內地公映了——
像2018年的動作片《大人物》,就是中國版《老手》。
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