每一人都有機會做十分鐘本報記者？對話《乌海》編劇周子陽，溫影專場後談聊了什么

首先在過去三部中，我是作者編劇。之後我的路更多是在一種類型化的語境下葆有許多“作者性“。或是，你能稱作工業體系下的作者編劇，比如英國的桑切斯，自己走的路線是工業體系下的作者藝術風格，有一定的市場和口碑的積累，但又有別於荷里活漫威，這是我未來的追求。

《乌海》是編劇周子陽的第三個長片，“困局”依然是他的主題。從《老兽》的老年困局到《乌海》中的中年困局，它們在主題中延續的表達是，人生的結局總是荒謬，過程卻是順理成章。

我在《乌海》中大量運用了新媒介來表達，包含智能手機、QQ、短視頻等等，甚至有一場自己示愛的戲就是用智能手機來攝製的，當時攝製的這時候只有黃軒和楊子姍，現場沒有他們。只不過結尾的那些短視頻，我想表達的是我們整個時代步入了一個數字時代，這些年是一個短視頻時代，這些媒介無孔不入地包含在了我們生活裡。楊華生活壓力已經那么大了還看著短視頻，我想思考這些新媒介。影片，尤其是文學影片，須要去表述這三四年以來的元素，三十年之後回看整部影片可以瞭解現在的生活形式、生活狀態和人的境況，所有的信息媒介都纏繞著我們。

通遼的懸崖，跟北方的大山不太一樣，都是小坡。當時被撞下峭壁的這時候就是這種的一個懸崖。最後通過救護車以及醫師的有關話語來展現出一個結局，最後面包車和救護車漸漸走遠。在這兒，我想分析一下楊華的心態，撞上山他陷於了非常大的傷痛和悔悟，當他曉得丈夫活著的這時候臉上泛起微笑，好似看見了希望，這並非對情侶感情的希望，而是對心靈的希望。《乌海》對我來說是一個非常大的對生活的思考，甚至是一個警示和啟發。它區別於其它類別的劇情片，更真實，更發人深省。

我有一個宗教信仰方向的好友，他也看了《乌海》，他說你那個影片就是貪嗔痴。貪就是人的貪慾，配角都有擁有著貪慾；嗔就是嗔怒、憤慨，包含楊華最後的憤慨，繼而作出尤其極端的事情；痴就是無知麻木。

我是北京多倫多電影學院聲音專業的小學生，我問許多跟我專業有關係的問題。我發現，在《乌海》中絕大部分的對話和聲音都是通過智能手機聲音和對話來順利完成，速率很高，差不多佔有了三分之一以下，並且自己的通話絕大部分是通過QQ通話。大量這種的QQ溝通交流，做為編劇，你的用意是什么？

即使故事情節出現在四天以上，我們須要大量的大背景信息。這兩條拍了兩三條左右，在攝製爭吵那場戲之後，我跟黃軒、楊子姍聊了五個半小時。我們四個在一個獨立的臥室裡研討那場戲，我們彼此間分享相互的感情經歷，包含黃軒會聊他們過去跟男朋友是怎么樣。我和子姍會分享婚姻關係中的事情，包含我們鄰近/聽說的事。

北京多倫多電影大學執行主任蔣為民做為映後談主播，為的是給與學生更多時間進行影片專業的深入探討，把時間全權交予了現場觀眾們。現場的校友們在公益活動之後，自發製作視頻表達對大學公開、開放組織觀影公益活動的非常感謝。

那場戲是為的是給他的生活更多的緊張，也是給人物變化的更多機率。所以，最終他撞他們的丈夫並非為的是騙保，壽險電話號碼是為的是給人物設計變化多種不同複雜的可能將（誘因），包含和好友的反目成仇、丈夫的爭吵分道揚鑣、雙親和老丈人的壓力，包含壽險電話號碼也是其中的一個環節。壽險電話號碼的企圖就是從經濟發展層面和人性異化的機率上減少了一個環節，但核心並非即使那個其原因，他才撞向丈夫。

首先，我很討厭“通遼”這三個字，就像許多看不見、隱祕的慾望就像通遼，無邊無際，也能解讀成“人心即慾望，慾望即通遼”，那個名字尤其想我影片的主題，因而我用了這三個字。所以，外景地也是那個名字，更多地還是跟這三個字本身傳達的寓意有關係。

希望在場老師們能各自從他們的專業多溝通交流創作出發點、創作過程當中碰到的問題和相應的解決方案。我們溫影組織那場公益活動更多是出於指出周導是一個值得青年學生老師去溝通交流的編劇，這是一次較好的機會。

三個故事情節都來自於周子陽編劇生活中聽說的真實故事情節，也是他迄今為止三部影片的核心敘事——身陷在錢與慾望中的人，跌落在倫理困局裡。帶著對影片的愛好、對編劇的疑惑以及對《乌海》本身的關注，11月6日上午，我們共同真摯溝通交流、彼此間深入探討，與其它場次的映後溝通交流不太一樣的是溫影的尤其放映上，學生同學們帶有自身的專業大背景和視角，提出問題的視角民族特色更為鮮明。

編劇，您好，我是清華大學上海影片學院影片學研一的小學生，這是我看《乌海》的第三遍，我曉得你在《老兽》後收到了商業影片的邀約，我想問你之後是會選擇繼續創作還是會把精力放在商業影片上？除此之外，你會指出他們是影片方法論上的“作者“嗎，或是你希望/願意別人用”作者“方法論來評價你或是定義你嗎？

我在《乌海》中關於這部分的思索更多些。人物方面會思索在此種環境下怎樣異化，假如楊華本身是一個好人，沒有什么值得深入探討，但是楊華原先很正直很有道德感，微微想要跟他出現關係也婉拒了，但是仍然反抗沒法整個社會的瘋狂變化——倚重自身利益倚重金錢。

編劇周子陽：

你劇中提到了許多“扣”，比如女主角楊華在車上接了一個壽險電話號碼，即使你給到電話號碼的時長還挺長的，根據我們的生活體驗，相似這種的廢棄物電話號碼，我們會立刻掛掉。楊華說了四次“開會”但是都沒有掛掉，我以為你留著那個“壽險”是有用意，前面還會提及，但是直至開頭一直都沒有回扣，我不曉得你那個故事情節的設計有何用意？

編劇，你好。我曾經也是一位女演員，現在是北京多倫多電影學院中央戲劇學院同學，我想從女演員的角度去問一個問題。我對《乌海》更多的第一印象是敘事，但黃軒出演的人物形象或許為的是順利完成好敘事，犧牲了一部分故事情節，因而總體人物給觀眾們的感知就不能那么精細三維？我不曉得這么講與否最合適，但是我很真摯想求教編劇的想法。

…

中國人爭吵只不過沒有那么理智，更多是“車軲轆”說話，接著牽扯對方的雙親，反反覆覆地“車軲轆”。開始攝製前，我們設計好了長鏡頭，接著開始拍，也會有即興充分發揮的部份。魚缸是特殊的道具，砸了不能傷手。其它女演員會砸什么，我不能干預，都是女演員他們充分發揮。這也是我很討厭的一場戲，隨手打了燈燈很即興地閃來閃去，楊華揚長而去後許多人會覺得那場戲就完結了，反打回來是丈夫的惱怒與沉默，你可以感受到她更為焦灼的情緒。

我是北京多倫多影片學院的小學生，之後自學影片製作專業，現在自學聲音設計，我對影片的劇名很疑惑。只不過整個影片開場第一幕就是在聽覺化表達通遼，三個人在挖魚，四條大魚和四條小魚在裡頭掙扎最終被捕魚人捕捉到，我有許多想法，我想渴求聽你解讀第一幕場景和劇名。

即使時間關係，現場走進《乌海》溫影尤其放映的學生歌迷還有眾多問題沒有得到澄清，編劇周子陽的簽名海報現階段還有若干，假如我們在觀影之後還有問題請在該文上方留言。依照留言時間的先後順序，“上牆”提問第四位的聽眾好友不但將獲得編劇親自的回答，還將贏得簽名海報兩張。祝福直面挑戰的電影人，希望周子陽編劇的下一部經典作品很好。

之後我也去看了許多場景，甘肅、陝西許多地方都去過。最後為什么選擇通遼是因為那兒的山很荒蕪、荒蠻，此種夢幻感和印象派的感覺、蒼涼感尤其合乎我的故事情節和訴求。接著結尾第一幕場景是我在網上看見的一個場景，生活在赤道和西非的人就是這種捕魚，心靈的強大、為的是生存可以達至的極限，那些尤其像《乌海》中的主角楊華，非常大生存的熱量是少於極限和想像，都屬於超現實、荒謬感。

11月6日下，在北京紅星影片世界觀影周子陽編劇的第三部經典作品《乌海》後，溫影的學生、歌迷一同連線對話編劇本人。那個具備傳奇色彩、甚至悲情意味的影片編劇，其所攝製的兩部處女經典作品——一個母親，即使錢，被家庭成員殺害；一個丈夫，即使錢，駕車撞向妻子。

男女主人公在臥室裡爭吵，砸魚缸，我想曉得魚缸是真的嗎？與否有許多幕後故事情節？除此之外，最後一場戲，丈夫被撞下懸崖之後，編劇你用非常大的畫幅介紹懸崖很陡則表示很危險，但是現在的結局是女主人公被救上來了，你是怎樣考慮？

編劇，你好。我是藍冰，通遼的譴責詞。男女主人公在臥室裡爭吵，砸魚缸，我想曉得魚缸是真的嗎？與否有許多幕後故事情節？除此之外，最後一場戲，丈夫被撞下懸崖之後，編劇你用非常大的畫幅介紹懸崖很陡則表示很危險，但是現在的結局是女主人公被救上來了，你是怎樣考慮？

周子陽編劇很有天賦、有價值觀，我們看《乌海》會發現和《老兽》之間會有許多關連，主題都是宗教信仰，都是做生意失利…而且《乌海》是周導“倫理困局四部曲“的第三部。

Q：

創作《老兽》的這時候，我就很想要刻畫成功一個人物，那個對我而言很關鍵。但是在《乌海》中，我更追求的是一種心靈體會的表達，可能將在這個方面我的思索更多。尤其是三個原先重歸於好的人走向了絕路，嗎整個社會物慾橫流的經濟發展高速公路發展的情況下，個人價值觀念趨於單一，消費主義流行等等，因而才會發生現實生活中比如“蘇州殺妻案”等新聞報道。