有意思的是,那些人物原型,是他的老師。
兩人很快過上了平靜且美好的生活。
只是,這一步到底何時能邁進去?
基於後者的口碑,外界對該片報以的期盼極高。
咱們上面就來深入探討深入探討——
不變的是攝影機掃過,撲面而來的荒謬、誇張、扯淡的氣氛。
也許會有人說,如果有能力,為什麼還怕沒飯吃?有骨氣點兒,就換個地方。
此次,他玩得更嗨。
閉結死的虛無,死的冤枉。
他全劇以揶揄的語調,時不時給觀眾們解惑,他為什么讓同一個女演員分飾兩角四個配角。
直至......他敲開一扇門,看見昔日老師麥娜絲。
海報上的他,對著高處說“明天會很好”。
從嘲諷,到調侃,再到吶喊,能說,這是《同学麦娜丝》相較本作的升級。
它藉由一個“黑白的世界”,用一種嘲諷離奇的形式,敲打每一人的內心深處。
別怕,加藤鷹大叔自帶片頭翻譯。
後來被救回來,他找了份戶口普查員的工作,每晚不斷敲住戶的門,如行屍走肉般不帶一絲情感。
生動又有意思,但是,受故事情節本身的基調負面影響,讓人在覺得有意思之餘,又萌發出一種心酸。
但是,正如故事情節的世事世間,一切處於混沌中。
好比罐頭在做夢中和麥娜絲正享受“激情一發”的這時候,“驚悚片”大神加藤鷹竟閃耀登場,在線一對一副教授“技巧”。
比如說政界的暗箱操作:高常務委員和銘添的對決,
就拿電風而言,他到了適婚年齡,要購房。
不料,某天夜晚,在加油站,一夥人竟衝出來將他打倒在地,閉結的心靈結束。
坦白講,延續“大佛”的藝術風格,電影總體非常鬆散,很搞笑,五個人的故事情節隨意轉換,錯落開來,許多第二次看得觀眾們,更何況很難接受。
政壇的高常務委員因自身其原因難以參予選戰,只好陰錯陽差找出銘添當傀儡,帶他出選。
罐頭,自詡是生活的loser。
剝掉戲劇的機殼,內裡是中青年找尋人生出路的現實生活題材。
也許它想告訴我們,生活本就 沒有兩條清晰且堅定的脈絡,何必著迷於人生的答案!
外人瞧不起他,說編劇並非一門正當職業;丈夫更是揹負非常大壓力,整天要為錢發愁,困難到背著電風打掉過三次小孩,不肯生。
打建築工人註定沒有主導權,只能任由擺佈。
事後經調查,那波人是受人僱用出手,並且道歉了行凶目標。
嗎沒有人能逃出此種發生改變?
電風總算將內心深處積攢的東西宣洩出來,和上司頂撞,拿走了工牌。
鏡頭從黑白到彩色,顯得更有環境溫度,更接近生活。
只是,誰都居然,一場不幸將要出現。
先從副標題入手:
而睽違五年,黃信堯帶著續集來襲——
從電影圈跨界到政界,銘添悄然出現了變化。
直至拉開帷幕,許多觀眾們企圖從劇中找出解惑的答案。
《同学麦娜丝》
雖然他向上司提過,但有什么辦法呢?
說好的人,誇它是本年度華語片前三,甚至比不上“大佛”。
麥娜絲是罐頭小學生時期,單戀的校花級人物,雖然對方壓根不認識他,但他默默地她N年,難以忘懷。
又或是,對兩位主角加以點評。
他努力開拓業務,盡心盡力,卻始終無法升職,在原地踏步。
電風,是名壽險業務經理。
編劇將那種掙扎感拍的恰到好處,值得稱讚的是,除了兩位男性主人公,劇中的女性配角也皆鮮活三維,各有各的苦水。
該片也同樣, 在第57屆金馬電影節,憑9項提名領跑,最終收穫最佳男配和最佳聲效,之後在網飛上線,也贏得頗多關注。
他打從內心深處勸服他們,這不叫“藉助”,這是好友間的“幫忙”,沒有誰會怪誰。
這時電影的旁白說道,新聞報道中像閉結這種匆忙死去的人,實在太多太多......
只是,歲月如梭,曾經象徵光鮮亮麗純潔的麥娜絲,現如今竟落魄到住“貧民區”,或許從事的還是“按摩業”此種見嚴禁光的行當。
面對她,罐頭會作何行動呢?
閉結疼愛,滿腦子都是照料外祖母,因而耽擱了成婚的歲數。
堅信,絕大部分人都不能忘掉黃導以旁白解說的形式,站在觀眾們角度的那種觀察和思考。
他天生患口吃,依靠扎紙人的技藝,和外祖母相依為命長大。
說差的人,又指出它太普通但。
隨著外祖母臥病在床,他想到用成婚的形式來沖喜,便到婚介所相親,只好認識了比他們大很多的阿月。
再比如說靈異元素:閉結竟能長著一雙陰陽眼,能看見鬼魂,這亦真亦假的設定。
而且不難發現,評論家區有許多兩極化言論——
除此之外,劇中還夾雜了多樣化元素——
銘添則是徹底從夢想家“編劇”,變為了藉助好基友婚宴和喪禮拉選票的冷漠“政客”。
該片敏感、敢拍到內地難以公映。
至於它究竟怎么樣?值不值得一看?
兩人一個說閩南話,一個說日文。
是的,早於2005年,黃信堯曾攝製一部名為《 唬烂三小》的記錄片,他以自己的兩位同班同學為主人公,攝製他們從1998年到2005年的變化。
至於總算找出愛情的閉結,他對眼前的生活很知足,親手花兩個月的時間蓋了一處迷你住宅,企圖開啟步入新的生活。
兩人一見如故,阿月竟神奇的能讀懂閉結的心。
但他卻忘了,他們姓“吳”,也許“無明天”......
按揭貸款壓迫著他,繼續被老闆娘按在地上磨擦......
他經過工業園區的湖,忽然跳下去,自由自在的遊起來。
其後勁十足,迄今都耐人尋味。
不料,就在此時,天降大餅。
以及銘添和議會選舉助理的曖昧不清等。
“校花”變為“陪睡女”,嗎所有的成長都意味著“變黑”?
為什麼沒有溝通交流障礙?
是的,與“大佛”一樣,文件系統有種戳穿現實生活的辛辣感。
電風難於, 銘添同樣難於。
但基友的一拳頭,還是打在了他的臉上。
他要相貌沒相貌,要能力沒能力,曾一度情緒崩盤到吃整瓶的減肥藥,完結這毫無意義的心靈。
還有電風風趣介紹他們買到的昂貴停車位:
最後一名, 閉結。
全劇就像一盤“大雜燴”,或許就沒有編劇不肯拿來用,不肯玩一把的。
2017年,一部《大佛普拉斯》讓內地觀眾們記住了臺灣地區新人編劇黃信堯。
此外,還有編劇出鏡,因看不下去某配角太壞,而暴走:
罐頭的青春記憶破滅。
而該片,便是《 唬烂三小》的翻拍+擴展版,從關係親密的4個女人的生活鋪開——
說話間,他的手塞入罐頭的拳頭裡,生動的演示起來。
為此,他用母親的喪葬費和僅有的銀行存款交了首付,接著每週還要還按揭貸款。
當年,前作《大佛普拉斯》璀璨華語電影界。
順著三條故事情節線,五個人物的遭受走向,揭開一切眾生百相,包含每一個平凡的普通人的艱困和掙扎——
從“普拉斯(plus)”到“麥娜絲(minus)”,電影總體基調不變,只在個別地方作出調整。
正如他所言, “我的人生就差這一步。”
他是位18線的小編劇,懷揣影片夢,想要構思出一部好經典作品,好一鳴驚人。
但是,那一刻看著過癮,但過後呢?
講真,說這話的人都是初入職場的新人,即使摸爬滾打一兩年,各有各的苦衷。
似乎,在邁進去之後,他就已經快要撐不下去。
能說,每一段故事情節都讓人唏噓惆悵。
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