OMG | 穿著T恤梳著辮子領獎的趙婷，嗎贏了！

被誤讀的“華裔之光”

假如你看完《无依之地》，顧慮不攻自破。影片中，她把攝影機對準“房車一族”。原先，住在車中的自己是經濟發展經濟蕭條中喪失居所的底層群眾。在趙婷眼裡，自己並非社會公眾口中居無定所的“流浪漢”，而是無拘無束的“文學遊牧民”。自己並非流離失所，停放的地方就是家。

口碑倍受爭論，《艾米丽在巴黎》中的珍妮·亞當斯卻是真圈粉。不論事業上的挫敗與成就，還是真愛面前的心動與彷徨，都負面影響沒法這個英國男孩的悲觀與腦洞。看別人的故事情節，思索他們的人生。很難想像，《曼克》中那個略顯激進的祕書竟然也是珍妮·亞當斯的詮釋。

對於更多人來說，去年的紅地毯是大門口的走廊。憑藉著《我很在乎》提名最佳男主角的裴淳華，兩席黃色晚禮服踏進升降機，散發的依然是女殺手的韻味。但，看過這擊側踢加上早前“脫褲子放P”梗，我們喊她多演戲劇。

以下“無獎競猜”去年可能將要缺席，即使，這是一個屬於後浪的頒獎季。

同樣用心輸入美圖的還有妮可·基德曼，黑金風晚禮服配搭典雅眼妝，滿屏的復古韻味才是真香。

2020年爆款，屬於安雅·布朗-莎拉。《后翼弃兵》中的貝絲·哈蒙，儘管擁有意外的過往甚至個性缺陷，這份不完美恰恰刻畫了她在棋局上的氣質，和捧走限定劇/電視節目影片最佳男主角的資本。《艾玛》中，她是古靈精怪充滿著幻想的調皮本愛。電視節目影片雙女主提名，1996年生人的“世間惡魔”，還有多少驚喜？

毫無以為，趙婷是本屆奧斯卡獎最大的懸念和期盼。

從大背景到晚禮服設計的細節，阿曼達·塞弗裡德今天絕對是世間富貴花本花了。

憑藉著《无依之地》，趙婷成為奧斯卡獎最佳編劇提名中的第一位華裔男性以及第一位中國男性。現如今，她如願以償捧走影片最佳編劇的奧斯卡獎盃，成為繼克萊爾·史翠珊後第三個獲該大獎的女編劇。從那不勒斯到英國，趙婷得獎無數，滿滿榮譽，她和她的經典作品已經成為一股颳起全球的男性力量。

贏得電視節目影片雙提名的安雅·布朗-莎拉，可能將走錯劇組。穿上這身綠色人魚裙，為什麼不必須去真人版《小美人鱼》的攝製現場嗎？！

電視劇《美国夫人》片花

《消失的爱人》中的裴淳華，可說是女人噩夢，《我很在乎》中的她狠勁兒依然。此次，她是用法律手段榨乾老人家最後一分錢的合法監護人，不幸成為毒販勁敵。最終，她憑藉著一己之力逃過暗殺，把毒販反殺了個顏面掃地。裴淳華過癮又上癮的演出，自然讓奪得音樂創作/喜劇片最佳男主角的結果，在情理之中。

影片《骑士》片花

影片《我很在乎》片花

相比之下，中生代和新生代在內的後浪，悄然成為提名名單中的主人公。凡妮莎·柯比沒有了《碟中谍》系列中白寡婦又酷又颯的殺氣，她把《女人的碎片》中那份喪失小孩後，在親密關係和家庭瀕臨崩盤邊緣竭力挽回時的窒息感，詮釋得壓抑又讓人感同身受。

花落各家的大獎，在娛樂之餘，也給了我們多一個來到電影院欣賞表演藝術的機會，並非嗎？

至於去年的提名人VIP座席，“白寡婦”為您親自展現。無獎競猜：凡妮莎·柯比的連線地點，到底是臥室椅子還是家裡走廊？

“華裔之光”也好，“亞裔榮耀”也罷，歸根到底，欣賞和學會欣賞這個在攝製現場投身於生活，在頒獎禮現場，不穿禮服，梳著三根大辮子的趙婷他們，以及她為我們講訴的故事情節，足矣。

聚光燈下，歌舞昇平。聚光燈外，也有無數值得熟知的談資與力量。

老牌火辣女神莎爾瑪·海雅克寶刀未老，男人40+的成熟和韻味可說是這身黃色晚禮服的完美配搭。

在才剛完結的第78屆奧斯卡獎上，趙婷憑藉著《无依之地》贏得故事情節類最佳影片和最佳編劇三項大獎，成為最大贏家。

一場突如其來的禽流感，打亂了那個世界的社會秩序。電視節目影片帶給我們的歡笑和療愈，或許會遲到，卻不能缺席。延後三個月後，姍姍來遲的奧斯卡獎帶來了頒獎季的第二齣好戲。

有賞心悅目的紅地毯外型，有搞怪搞笑的得獎感言，本屆奧斯卡獎上值得回味的名場面不止於此。憑藉著《蓝调天后》，查德維克·博斯曼贏得故事情節類影片最佳女主角。雖然，這份榮譽姍姍來遲，但這卻是觀眾們對於他最好的紀念。

這也許便是《无依之地》的成功所在，不止即使絕美的攝影機和米勒嫂炸裂的演出，更即使趙婷講好了一個故事情節，一個跨越雙重國籍族群打動所有人，讓我們找出共鳴的故事情節。

影片《女人的碎片》片花

做為去年奧斯卡獎的提名大黑馬，阿曼達·塞弗裡德在《曼克》中一改清純形像，成為1930二十世紀荷里活的新星瑪麗恩·布魯克斯。名利與榮譽背後，她糾結著“私生女”的標籤，掙扎於從無聲電影到有聲電影的革新。到底是時代的犧牲者還是名利的受益人，阿曼達的演出讓小角色的故事情節擁有了主人公光環。

即使禽流感其原因，期盼中的紅地毯從重頭戲降班至小片尾曲。所以，引發極其寬敞的外型沒有放鴿子，“小丑女”瑪格特·羅比配搭這身Chanel一字肩短褲碎花裙，預支了幾分秋天的韻味。

會講故事的她，美在心底。

至於國人，這份榮譽感和期待值更高，這多少與趙婷生於上海的大背景相關。有人說她是“華裔之光”，有人讚揚她“把華裔影片帶進新的時代”。但是，這種的身分標籤也為趙婷帶來些許爭論。

影片《前程似锦的女孩》片花

對於凱瑞·穆雷根的第一印象，大多與《了不起的盖茨比》中一身禮服的樣子相關。《前程似锦的女孩》裡，她是醉酒後的火辣男孩，等待“正直”男生把她帶回家，對自己實行無傷大雅的懲處。女生報復渣男的大爽片，被穆雷根變為自殺式的救贖。她的美，恰恰襯托出女主卡桑德拉悲愴的宿命。

《无依之地》前，趙婷主演過三部長篇小說影片——《哥哥教我唱的歌》和《骑士》，前者關注了土著，後者將攝影機對準牛仔。加之《无依之地》，趙婷的經典作品始終關注著英國族群，這也成為爭論的原點——為什么不講一箇中國故事情節？

2021年3月1日，這兩天的男主角，屬於趙婷。

雖然，你可以在女演員提名中看見諸如“米勒嫂”弗蘭西斯·邁克道曼，路易斯·霍普金斯和“小天狼星”加里·奧德曼在內的老牌女演員，但那些憑藉著一己之力就能成就一部影片的前浪，去年並不多見。

影片《无依之地》片花

頒獎禮中，有一段對於小學生的專訪：問到查德維克是誰，自己的答案如此統一——“黑豹”。43歲的人生不長，他卻成為無數人內心深處的“英雄”。現如今，奧斯卡獎又給與觀眾們更多一個去悲傷和紀念他的理由。

電視劇《艾米丽在巴黎》片花

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只好，我們看見影片中這些選擇房車生活的人，不止即使現實生活所迫，有人即使摯親的過世逃避現實生活，有人即使寂寞選擇在旅行中找尋同路人帶來的陪伴感。影片，成為現實生活的一種再現。

從《大小谎言》中的女強人，到《婚姻故事》裡的再婚辯護律師，丹尼爾·帕特里克的氣質就像這身配搭choker的西服套裝一樣，又A又颯。

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這並非虛無縹緲的象徵主義，為的是攝製整部影片，趙婷和執導米勒嫂嗎住進麵包車改建而成的家，體驗了“文學遊牧民”播種農植以及在快餐廳打零工的生活。

艱辛兩年的“神奇女俠”格雷·加朵，褪去裙裝球衣，這身飄飄欲仙的黑色紗質晚禮服的終極大buff必須是“腿長想要拿尺量”。

每逢頒獎季，總有期盼：科爾曼大姐能否問鼎最佳男主角大獎，轉戰電視節目圈的“大魔王”戴安娜·布蘭切特嗎又要橫掃頒獎季，誰會是下一個Lady Gaga把跨界好戲變為手裡獎盃……