Kate ทบทวนเกี่ยวกับ Chuck Norris vs Communism
精彩的紀錄片。我們從1989年聖誕節那天得到的進一步，以及愚蠢但殺氣騰騰的羅馬尼亞獨裁者尼古拉·齊奧塞斯庫的處決，羅馬尼亞革命出現得更加可笑。但要小心！像這樣的電影讓每個人都想起烏托邦人為保守而玩耍，如果你不服從甚至不同意他們，你就會受到譴責。然後沉默。然後開槍。伊琳娜Nistor是羅馬尼亞的女主角之一。 “但我真正想做的就是看美國電影，”她說。在那個簡單的...
ค้นหาผลลัพธ์ 羅馬尼亞語 รวม 250164 (ใช้เวลา 0.001453 วินาที)
Doris ทบทวนเกี่ยวกับ Chuck Norris vs Communism
精彩的紀錄片。我們從1989年聖誕節那天得到的進一步，以及愚蠢但殺氣騰騰的羅馬尼亞獨裁者尼古拉·齊奧塞斯庫的處決，羅馬尼亞革命出現得更加可笑。但要小心！像這樣的電影讓每個人都想起烏托邦人為保守而玩耍，如果你不服從甚至不同意他們，你就會受到譴責。然後沉默。然後開槍。伊琳娜Nistor是羅馬尼亞的女主角之一。 “但我真正想做的就是看美國電影，”她說。在那個簡單的...
Karen ทบทวนเกี่ยวกับ Chuck Norris vs Communism
精彩的紀錄片。我們從1989年聖誕節那天得到的進一步，以及愚蠢但殺氣騰騰的羅馬尼亞獨裁者尼古拉·齊奧塞斯庫的處決，羅馬尼亞革命出現得更加可笑。但要小心！像這樣的電影讓每個人都想起烏托邦人為保守而玩耍，如果你不服從甚至不同意他們，你就會受到譴責。然後沉默。然後開槍。伊琳娜Nistor是羅馬尼亞的女主角之一。 “但我真正想做的就是看美國電影，”她說。在那個簡單的...
Aonmrsetng ทบทวนเกี่ยวกับ 我為愛做過的傻事 Ana, Mon Amour
藝聯的刪減本扣一星。銀熊發給剪輯一點問題都沒有。這神出鬼沒顛三倒四的敘事線完全是男主的講述，構成了“Film as brain”的思維流結構，消解了自身的敘事可信度，真是高級得可以。已經徹底脫離了羅馬尼亞新浪潮或者現實主義方法，但是仍有“離開的父親”這種將創傷指向歷史的羅馬尼亞風味。
Imonssgxhpk ทบทวนเกี่ยวกับ 仇恨謎林 R.M.N
沉悶得要死，乏味的社會問題，現實主義風格，我™天朝一腦門子的糟心事都操心不來，會去關注羅馬尼亞移民失業經濟蕭條？
Cerina ทบทวนเกี่ยวกับ 畢業風暴 Bacalaureat
他要講的其實不是事，而是整個羅馬尼亞社會的某一面，呈現一種生活的狀態，什麼都點到即止。蒙吉的發揮很穩，足夠讓人滿意了。
Katie ทบทวนเกี่ยวกับ Aaron Karo The Rest is History Karo The Rest is History
羅馬尼亞這幾年的電影終於回春了，即使這種大眾口味的電影也是魅力十足。老戲劇演員雨中送子那場戲令人印象深刻。極富戲劇性和感染力
Slimaehpgn ทบทวนเกี่ยวกับ 幸福入場券 Ticket to Paradise
茱莉亞羅伯茨和巴厘島一樣stunning but喬治克魯尼 sorry cannot
Marydavisuxv871 ทบทวนเกี่ยวกับ 布魯克 Bruc
題材太舊了。更像是加泰羅尼亞跟蒙特賽拉山的旅遊片=，=
Debbie ทบทวนเกี่ยวกับ 殘酷大街 Mean Streets
老馬與德尼羅傳奇合作的開始。橫移/跳切/景深鏡頭，搖滾/歌劇/旁白初探，自傳性描述，亞文化摩擦，簡單線性敘事，紐約骯髒角落。最後一刻槍林彈雨美不勝收
lisawilsoncew11 ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...
maryscottaoo321 ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...
Fitch ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...
donnaparkerkdh1 ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...
Margare41016131 ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...
Louis ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...
lisawilsoncew11 ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...
elizabe69731813 ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...
Angela ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...
sandrawilsonyy1 ทบทวนเกี่ยวกับ 吹哨奇案 La Gomera
#72nd Cannes# 波蘭波宇風格突變作品，保留了極簡主義手法的警匪類型片，羅馬尼亞式的冷笑話和極簡主義的處理方式在影片中仍然存在，不過無論是鏡頭調度還是剪輯節奏都發生了很大變化。再度印證了我之前的判斷：羅馬尼亞新浪潮已經終結了。跟波蘭波宇的名作《警察，形容詞》其實有連接（弗拉德·伊萬諾夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一個警...