滯留生 The Holdovers

死亡詩社+觸不可及的vibe，溫情暖心又笑料十足，建議加入聖誕節必刷片單:)

劇作和主題比時代背景和影片質感還要陳舊，對這種佈滿油汙和煙塵的文藝復興之迷戀，和天天吵嚷著東北文藝復興一樣令人作嘔。我根本他媽不想關心一所精英院校裡的兩個爹男如何一邊噴垃圾話一邊互相救贖，這種經過節日和家庭元素包裝之後的B級片和開心麻花的區別又在於何？（尤其是在電影院說話那一段，想給男主角兩嘴巴子）當然畢竟成型於當下的好萊塢，於是導演適度的減少了說教和煽情，唬住了部分觀眾，假裝它大腦裡蠢蠢欲動的保守廢料沒有散發著強烈的毒性。而金球獎頒獎給它，則也算是為主持人“黃梗門”事件做了原因的補充說明，雖然洗牌了組委會，但金球獎的本質和其精神並沒有變，就像奧本海默和本片一樣，舊時代的老逼登披掛上陣，吟唱著靡靡之音悄悄上臺，蠱惑著不動腦的觀眾。

劇情也太cliche了，真感覺在看上世紀八十年代的電影，還是不太精彩的那種，如果這種劇本在現如今都被認為是好劇本的話，只能說是時代太浮躁人們開始尋求返璞歸真了

由問題學生、酗酒老師和冷臉廚娘組成留校聯盟，溫暖而妙趣的聖誕假日電影。看亞歷山大·佩恩總能感受到不同時代最真實的美國風貌。電影有“死亡詩社”的影子，角色塑造絕絕子，奧斯卡男主/男配估計有戲（發現男二之前從沒演過戲後屬實震驚到我了...）（以及，1970年中美還沒建交，出現滿地紅和天下為公不是很正常麼）

關於共同的回憶是如何塑成的：需要時間的發酵與場景的變換，需要訴說與傾聽，需要恰如其分的距離與被衝動擊穿的瞬間。硬切、疊化、向左滑動銀幕，三種不同的剪輯方式。每個人都有“狗血”的前史，但那隻構成相遇的偶然。