LOVE LIFE LOVE LIFE

雖然如今看文藝片早擺脫劇情的先入為主了，喜歡感受什麼運鏡布光的氛圍感，人物心理活動的情緒力，或者一些玄乎的空鏡帶來的莫名共情——但是，這一切還是得建立在劇情不要那麼離譜至少離譜也有跡可循的基礎上，而本片幾乎是生搬了一個喜劇結構硬套了一個悲情內核……只能說深田晃司執導筒的功力不俗，勉強讓這故事不至於流俗，用（故作）深沉剋制的鏡頭語言，支撐起這破碎邊緣的人物信念感——若不加思索還真就被矇混過關了；可拋開精緻的影像外衣，片中角色的性格都有些荒誕的扭曲，你看不懂到底誰更愛誰，充滿裂縫的脆弱愛情，混淆了親情與同情，甚至還帶點聖母心——一度懷疑難道導演本意即在此？話說看慣那麼多電影裡千奇百怪的“愛情生活”，到最後我也沒明白本片到底算哪一種“愛情生活”……// PS. 音樂不錯。

「手語」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裡那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裡找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷

一個人淋的雨和無法共通的苦

當一些電影欣喜地發掘手語時，深田晃司眯起了眼睛：那只是另一門語言… 他（樸）弱小嗎？它（貓）弱小嗎？ 可惜涵蓋議題過多（夫妻，重組家庭，宗教，語言，異鄉人…），只淺嘗輒止，人物的行動表演加影像語言沒怎麼有效撐起復雜的質感，略為呆板地演著一種怪異

關於目光或視線，以及在這之外的盲區或暗域。大部分時刻所見即所想，未見即不欲，深田晃司慢慢剖開日常和情感中視野內外明與暗的相互滲透，包括對整部電影情節走向存在著心理預判的觀眾也在不經意間加入其中並同樣被狗血的轉折拖拽進與女主相同出神又凝滯的精神狀態裡。眼神未曾交匯不僅是愛情並未存在的證據，也可以是來自於謊言的尷尬和親情的虛假，祕語般的手語反而成為最大的欺騙，生活裡在明暗交錯之中尋找和維持真正私密或親密的信任與託付的精疲力盡和遍體鱗傷，好似溺水般逐漸沉入無法招架。最終二人的對視或成為短暫的平靜呼吸，那周而復始的窒息總會再度到來，“愛情生活”又或是“愛情”與“生活”，宛如我們做不到將目光同時投向這二者——一場無法選擇卻又只能選擇的迷局和困局。