天龍八部之喬峰傳 SAKARA

意大利新現實主義開山之作，哪怕表現不堪以及灰暗面，鏡頭的運動都帶著一點優雅，看《洛可兄弟》的時候也有同感。新現實主義還是看德西卡吧

維斯康蒂的導演處女作，看的時候感覺這個劇情很熟悉，一看簡介，果然是改編自詹姆斯·凱恩的小說《郵差總按二次鈴》。影片完成於1941年，在劇本必須由法西斯政府審查的拍攝條件下，維斯康提把這個通姦謀殺親夫的畸戀故事，拍成充滿絕望宿命氣息的作品。個人感覺比1946年的美國版要好看。

8.5/10。身不由己嫁給肥胖富人的貧困女主和無業遊民渣男男主之間起起伏伏的悲劇戀情故事。影片既想做新現實主義電影（從實景拍攝、大量捕捉生活細節且整體上去戲劇化的敘事等可看出）又想做傳統故事片（從精美考究甚至華麗的攝影和一些運鏡調度【後者是為營造詩意】、不少配樂、對戲劇性的相對倚重等可看出），最終雖平衡地挺好，但影像力量無疑被大大限制。

和後面的新現實主義不同的應該是儘管顯得有點粗糙，但依舊值得注意的構圖與精美運鏡。絕對借鑑了雷諾阿。維斯康蒂端著的氣質，在處理現實主義題材上的確有點不接地氣，不過後勁兒足。為了開創意義，給四星吧。 重看。精美運鏡雖然說是受法國人的影響（詩意現實），但不得不說，意大利的一個個的都是敘事天才。次次運鏡，把握住相應的人物步伐以及所思所想，這是一種悄無聲息的心理分析運用，也算是維斯康蒂本人最具風格化的一點。 再重看。看得出來後面洛克兄弟中的情景劇質感因何而來。維斯康蒂這部裡很多戲劇化的設計讓人感覺人物不夠立體（比如傻乎乎的酒館老闆），真實感也因此大打折扣。比較好的地方自然在於他獨特的運鏡設計，對鏡頭與人物走位間的聯繫的嫻熟。

如何用新現實主義的手法拍一部黑色電影？又如何將一部黑色電影拍成一部肥皂劇？維斯康蒂將給你一個圓滿答案。意大利版《郵差總按兩次鈴》。