天龍八部之喬峰傳 SAKARA

意大利的《郵差只按兩次鈴》。其實這個故事可以非常色情、甚至變態博眼球，照最近的說法就是三觀稀碎，但是維斯康蒂把自己的新現實主義視角融了進來，增加了許多對生活細節的刻畫，除了愛情的不順意，其實女主角更多的焦慮來自於對改變生活狀態的急切心情。導致結局非常絕望。男主特別帥！

改編自美國小說《郵差總按兩次鈴》，攝影和室內布光精細複雜，呈現的卻是真實甚至粗糙的現實景象，前半段（男女主角犯罪之前）還不錯，故事往後發展差點變成家庭愛情糾葛，結尾有點草草了事

9. 這種對墨索里尼統治下的意大利，荒蕪、貧瘠、骯髒、混亂的國家描繪，工人階級的居民，人民內心的苦悶與肉慾的情感暴露同樣存在著反天主教權。如果說《託尼》預示了新現實主義運動，那麼《沉淪》直接影響新現實主義大部分的的美學特質一點都不為過。關於記錄日常生活中的景象，大量捕捉與主角無關的平民鏡頭，實景拍攝又有著層次分明的布光以及升降機的使用。只不過缺失了歷史與現實的緊密性，沒有那種對當時意大利人民生活與鬥爭的表現。｜關於電影類型上的討論則似乎更有意思，個體性敘事，日光之下的謀殺情節，引導凶唸的至關因素—女人，重蹈覆轍的男性宿命，咦，怎麼變成黑色電影了哈？最後還有點點同性意味插入其中。800

歷史就是闡釋。實際的觀影經驗會讓你發現影片與影史書或我們的理解之間的差異。那種把每一部影片機械分門別類、歸納為某一種電影美學流派的方法其實是無法成立的，畢竟很多所謂流派並沒有統一的宣言（或許有相同的政治立場），個體間有不同的美學主張，他們成為一個統一的團體往往是後人闡釋、建構出來的結果。拿新現實主義來說，一方面當時它並沒有形成大反響，在50年代前的高峰期也只有1/10的份額，大家更愛意大利喜劇、美國片。對後世的影響並不是一種接續發展。它只是現代主義電影下的其中一脈（客觀現實、心理現實、作者評論），它之後的作品甚至帶有對現實明顯的自反性。甚至就本身來說，新現實也並沒有徹底性，大量的職業演員、景棚拍攝、後期配音實際上是主流。作為新現實的先聲，也能明顯看到它受到好萊塢匪幫片和雷諾阿的影響。崩壞主題

助理工作結束後，回意大利之前。讓雷諾阿送來本小說。說，你一定會喜歡。而這成就了維斯康蒂的處女作。維斯康蒂說，《德意志零年》也好，意大利新現實主義也罷，都是從我這部電影中來的，而我的電影是從讓・雷諾阿來的。上映兩天後，馬上被封印，但影響卻無遠弗屆。死後同年，在美得以重映。