嫉妒的藍圖 THE STORY OF MY WIFE

Störr 這個人物的表層動作著墨有點冗餘 對應的潛層外化倒不錯 不僅僅是嫉妒 迷茫 忠誠 也突顯了短暫而脆弱真實 反倒是蕾老師的 Lizzy 應該筆鋒更藏一些 為觀者營造更開闊且晦暗不明的心理想象空間 如同緩慢燃燒後的煙塵與餘燼 Marcell Rév 首次和 Enyedi 合作 年代劇自然不如 Mundruczó 的作品那麼抓人眼球 不過神態捕捉 朦朧布光都做得很好 幾次瞥見舷窗 視點移轉 夜晚晴空 都給出了無意識的虛幻畫面感 p.s. 反芻變奏的 Störr 與 Dedin 對手戲那次 覺得只表述了一半 沒有 Mank 與 Hearst 那種深入的對自身沮喪懊惱感 可惜

為什麼居然會有人覺得蕾雅·賽杜不適合演時代劇？男主的苦悶與焦慮完完全全地被注入到這個近三個小時的片長裡，而蕾雅·賽杜的表現也讓男主甘願折磨令人信服；至於服化道的精美，已經無需贅述。從某個角度來說，這部片其實是《亞特蘭大號》的另一面

魅惑的臉龐遮不住脆弱的思緒，倔強的反抗擋不住生活的無情，一部被模糊了姿態的電影，一部深處困局卻甘願受刑的電影。茵葉蒂調轉了性別視角，在無端幽冥的深空書寫著純真的存在，或許現在已經沒有多少人對愛情有著頗深的可悲執念，可這部時代劇自求生之慾中迸發出的愛之渴望卻依然如此鮮明，它仍在混沌中摸索著郵輪航行的方向，在點燃黑夜的大火中隔窗對視，儘管一直所期盼的生命未能一同上船。蕾老師跳脫真實迎接虛偽的表演技法在得到了徹底的契合開發，該片的底層創作邏輯是被大大低估的，它絕不僅僅是一個情節劇的表層，左右不定的觀感與上下虛晃的主態隨著這艘激浪航行的航船一同漂泊，可生命的歷程終點正是死亡的開端，我們從來都不會也不應該知曉答案，除旅程中的書寫(記憶)外，將不會有任何事物能夠證明且超越我們漫長時空實體的短暫夢境存在。

“曖昧只是小前戲...捕捉愛的小遊戲”。Enyedi在開場的介紹裡特別提到不要有關於她地理背景與身份的預設，然而卻最終迷惘於那種很“做腔作調”的年代故事裡。或對於時境之下的性別觀察，或完全禁忌的情慾追逐…哪哪不沾，略微空泛。是部製作得足夠精良，並且懂得適時散發魅力的電影；但考慮到如此優秀的上部，也是所有特質被磨平的青澀嘗試。

21主競補完