通靈女校 SEANCE

不錯，沒一個血腥鏡頭，這大概是史上最清新無害倍受欺凌的小女鬼了。惡人早在良心喪盡的一刻燒掉了自己的生魂，後面小女孩手印上身代表已佔據了他的空殼,足以解釋結尾一幕。光影運用到位阿。

運動的鏡頭時刻提醒其鏡頭的存在感，即建立鏡頭視角（鬼魂視角），對人物產生凝視

（看的版本字幕有點差啊）夫妻之間的矛盾，對幽靈反應的不一。黑澤清的空間穿裂感和壓迫的音樂。

房子內部空間的景深和光影太妙了

對英式驚悚小說的loose adaption將兩性的淒涼冷漠帶入剋制的日式風格，令影片結尾的通靈成為一場在暴力機器在場授意之下的審判。而《降靈》前半部分人物的“反常”邏輯總是在解構原著的文本。在影片之中存在著一種聲音幽靈本體論：錄音和通靈均以“聲音”作為媒介召來不在場者。而鬼魂的出現要麼伴隨著大量雜音，要麼令周遭的音軌消失。因此我們就可以解釋她為什麼身著綠色服裝：這種綠色和綠幕是同等顏色，在數字電影的製作邏輯之中，意味著被抹除的形體。對於她而言，當她通過器材箱進入房間之後，睡眠和死亡沒有任何區別，當她第一次出現在影片之中，就已經以幽靈形式介入並放大兩人平靜表面之下的壓抑與焦慮——這裡，我們回到了影片的開場，懸置於全片，關於榮格集體無意識essay film般的討論。