安妮特 Annette

一頭一尾，從“May we start”到“Do you like it”，卡拉克斯的作品依然以強烈的自反的姿態帶領我們體悟電影本身與表演本身的意義。紅黃綠之中的顏色編碼、反覆出現的蘋果意象和這次“水”的元素等等都讓人忍不住反覆去揣摩他的用意。它本身的結構十分工整，文本層次卻極為豐富。視聽依然是一流的，疊化轉場取代跳切和升格，成為他最新的語法元素，更添鬼魅氣息。

Pure cinematic experience。開頭一個長鏡頭從現實直接轉入電影，太妙了！故事是薄弱，但這不是問題所在，我從來都偏好故事相對薄弱但能給導演留下更多發揮空間的電影，但是這一部怎麼說，故事-形式構架中空了，該放進去的東西或者說要表達的東西（情緒？好像卡在某個地方沒有進到電影裡去也沒有從電影傳達出來。儘管如此，你不能否認被那些純粹的cinematic moment擊中時、不知道該做何想法時的無措所帶來的悸動感，這正是卡拉克斯的魅力所在，也正是電影作為完全視聽藝術的魅力所在。P.S. Simon Helberg in，Adam Driver out。

我們跟隨這個男人疲倦地跋涉到了終點，時代的終點，電影史的終點，行動的終點，那輛被德尼拉旺和德帕迪約一度騎在林間飛奔的摩托終於駛入一座由巨大的幻滅鑄就的墳墓，渴慕已久的黑暗以一個罪愆的面容降臨在他身上。從非生非死的獨角宇宙中退回來，這是卡拉克斯絕對私人的電影史，將一部古典歌劇用近乎自虐的自指帶回當下：他是如何熱愛又厭惡著作為一種獻祭儀式的“演藝”，又是如何像新浪潮的前輩們拍攝痴戀的女孩，同時像好萊塢的傳統般被愛慾欺騙，引向殺戮，又在同一種對懷疑和殘缺的熱枕之下，宣告陳舊的類型理應終結。一個終極的矛盾體，在哪兒都不得寧歇，到何處都在呼喚未來，即便不知前路何往，也要耗盡渾身解數告別過去和現在。

沒愛也沒恨，沒導也沒演。打破但沒建立，全程死而不僵。2022.01.08 法文二刷。確認了，作曲沒啥問題，就是唱得太差了，上氣不接下氣的。

故事簡單對於卡拉克斯本最不是問題，形式的、修辭的拉滿即可。但《安妮特》在視聽層面的捉襟見肘感太強了，音樂、哥特式人物和場面塑形皆是點到為止，沒預算驚世駭俗，但天馬行空棚拍總可以吧，沒有都沒有，好像錢都花在臺下群演身上。雖然不至於又臭又長，但也真的乏善可陳。 @望京電影資料館